Վիկտորիա և Ալբերտ թանգարանի դրամատիկ դեկորատիվ ճակատի պորտլանդական քարի մեջ փորագրված, կամարակապ Կրոմվել ճանապարհի մուտքից հենց ձախ կողմում, ցուցանակ է, որը գրված է պարզապես ՈԳԵՇՆՉՈՒԹՅՈՒՆ: Դա տեղին է, եթե թերագնահատված լինի, լոնդոնյան լայնածավալ մշակութային հաստատության նկարագրությունը, որը պարունակում է ավելի քան 2,3 միլիոն արվեստի գործեր և այլ գանձեր, որոնք ընդգրկում են 5000 տարվա մարդկության պատմությունը: Իսկ լուսանկարիչ Թիմ Ուոքերի համար, ում երբևէ ամենամեծ անհատական ցուցահանդեսը բացվել է թանգարանում սեպտեմբերի 21-ին, այդ ոչ պաշտոնական կարգախոսը հատկապես ճիշտ է: «Ծիծաղելի է, ես մինչև վերջերս չէի նկատել այդ նշանը, բայց ինձ համար դա դիպուկ է», - ասում է Ուոքերը, ով այցելել է թանգարան անհամար առիթներով, որոնք գալիս են մանկության ժամանակներից, որոնց ընթացքում նա սիրահարվել է 19-րդ դարին: դարի ճապոնական թեյի հավաքածու, որը նախատեսված է հատուկ լիալուսնի լույսի ներքո թեյ պատրաստելու համար: «V&A, - ասում է Ուոքերը, - բորբոքել է իմ երևակայությունն ամբողջ կյանքում»:
Եվ հիմա առավել քան երբևէ: «Tim Walker. Լուսանկարիչը, որի նոր մենագրությունը՝ «Կրակեք լուսնի համար», լույս է տեսել հոկտեմբերին Թեմզա և Հադսոնից, երեք տարվա մեծ մասը ծախսել է թանգարանի վեհ պատկերասրահները ուսումնասիրելու և նրա հսկայական արխիվները ուսումնասիրելու համար: -ի գրեթե անհնարին առաջադրանքից հետոնեղացնելով իր անհամար մոլուցքները՝ նա պատրաստեց 10 ֆոտոշարք՝ տեղեկացված իր ընտրած առարկաներից:
Ջենիֆեր Լոուրենսը Սպիտակ սիրամարգով, 2012թ.
Ջուլիանա Մուր, 2014թ.
Xiao Wen Ju, Harleth Kuusik, Yumi Lambert և Nastya Sten (Twice), 2014 թ.
18-րդ դարի փոքրիկ սնկի տուփը, որը զարդարված է երեխայի տեսարանով, որը գիշերը քայլում է ընտանի կենդանու փոքրիկ վիշապի միջով առեղծվածային շողացող այգու միջով, առաջացրել է սարսափելի շողշողացող պորտֆոլիո, որը նկարահանվել է ամբողջությամբ սև լույսի ներքո: Դեյմ Էդիթ Սիտվելի գոհարների մի շտեմարան հանգեցրեց նկարահանմանը, որը նկարահանվեց W-ում, որտեղ դերասանուհի Թիլդա Սուինթոնը, որը Ուոքերի հաճախակի համագործակիցն էր, ուղղորդում էր հանրահայտ անգլիական էքսցենտրիկին՝ ուրվականորեն գունատ, խռոված և զարդեր կաթելով: Եվ, ավելի քիչ անմիջապես ճանաչելի մեկնաբանության օրինակով, ասեղնագործված գոբելենով ծածկված տուփը, որը պատրաստվել էր 11-ամյա աղջկա կողմից 17-րդ դարում, ստիպեց նրան կենտրոնանալ Հյուսիսային Անգլիայից 19-ամյա տղամարդ մոդելի վրա, ով: ժամեր անց ինքն իրեն վերածվում է անսովոր գեղեցիկ կնոջ: «Այն, ինչ ինձ շատ հուզեց այս տուփի մեջ այն էր, որ երբ բացում ես այն, տեսնում ես այս գաղտնի աշխարհը, որը աղջիկը ստեղծել է մոմի լույսի ներքո, մասնավոր երազանքների երկիր, և որն ինձ ստիպեց մտածել այն մասին, որ մենք բոլորս ներսում թաքնված երևակայություններ և այլընտրանքային իրականություններ ենք պահում: մեզանից»:
Ուոքերի համար V&A-ի արխիվներում ընկղմվելն ինքնին իրական դարձած ֆանտազիա էր: «Ես ինձ աներևակայելիորեն կրթված էի զգում այդ փորձից», - ասում է նա այն բազմաթիվ ժամերի մասին, որոնք նա անցկացրել է թանգարանը ուսումնասիրելու համար,բացահայտելով հետաքրքրասիրությունները, ինչպես մի զույգ էլիզաբեթյան ձեռնոց; 19-րդ դարի, ավելի քան 200 ոտնաչափ երկարությամբ, ձեռքի գույնի, իրական չափի Բայոյի Գոբելենի լուսանկարը; և 16-րդ դարի շոր, որտեղ, ինչպես ասում է Ուոքերը, սպանել են ինչ-որ անհաջող հոգի, որն ամբողջությամբ դանակի հարվածներով և 500-ամյա արյան բծերով է սպանվել::
Մարիոն Կոտիյար, 2012թ.
Björk, 2017.
Ուոքերի խորը սուզումը V&A-ում ներառում էր բուն շենքի մանրակրկիտ ուսումնասիրություն: Էքսկուրսիաներից մեկում նա քայլեց թանգարանի յոթ ակր տանիքով, մոտիկից ծանոթանալով չորս մեղվափեթակների հետ, որոնք արտադրում են թանգարանի սեփական ապրանքանիշի մեղրը: Մեկ այլ օր նա իջավ վիկտորիանական լաբիրինթոսային նկուղ: «Դուք պետք է դնեիք հանքափորի գլխարկը, քանի որ երբեմն միջանցքները փոքրանում էին, փոքրանում, փոքրանում, փոքրանում, և դուք ստիպված էիք սողալ փոքրիկ դռնով»: ասում է նա՝ հիացած այդ ամենի գաղտնի տարօրինակությունից։ «Դա շատ Ալիսն էր Հրաշքների աշխարհում»:
Նույնը հաճախ է ասվել Ուոքերի նկարների մասին: Հայտնի է իր շքեղ սյուրռեալիստական նորաձևության լուսանկարներով, նա պտտում է ֆանտաստիկ պատմություններ՝ բնակեցված սուպերմոդել ջրահարսներով, ոլորված հեքիաթային քոթեջներով և կուտյուրային զգեստներով, որոնք զարդարված են պաստելի ներկված պարսկական կատուներով, ինքնաթիռներով, որոնք կարծես թե պատրաստված են հացից և իր ակտիվ դրդապատճառների այլ արգասիքներ: երևակայություն. Գեղեցիկ և տարօրինակ, աշխատանքը ինչ-որ կերպ և՛ ակնթարթորեն ճանաչելի է, և՛ անհնար է ֆիքսել: «Թիմը անընդհատ մարտահրավեր է նետում իրեն նոր բան անելու համար», - ասում է Սուսաննա Բրաունը, ով ղեկավարել է շոուն գաղափարը սկսելուց հետո:Ուոքերի հետ մի բաժակ թեյի շուրջ 2015 թ.
Timothée Chalamet, 2018.
Tilda Swinton, 2018.
Անա Վիկտորիա, Զուզաննա Բարտոշեկ և Սառա Գրեյս Ուոլերսթեդտ, 2018թ.
Բրաունի մանդատը, ասում է Ուոքերը, ոչ միայն V&A-ի հավաքածուի հետ երկխոսության մեջ մի շարք աշխատանքներ ստեղծելն էր, այլև թանգարան այցելողներին «լուսանկարներին նայելու նոր ձև» ներկայացնելը։ Այդ նպատակով Ուոքերը և Շոնա Հիթը, ով նախագծում է իր ֆոտոսեսիայի համար մշակված, հաճախ անհնարին թվացող սեթերը (Ուոքերը ջանասիրաբար խուսափում է թվային խաբեության վրա ընկնելուց, ինչը նշանակում է, որ, օրինակ, եթե նա ցանկանում է պատկերել թեյախմությունը դադարեցված անտառում, սեղանը պետք է իրականում կախված լինի ծառերից), պատկերասրահի ներսում կառուցեց 10 առանձին միջավայր, որոնցից յուրաքանչյուրը կտեղավորի այն առարկայի կամ առարկաների կողքին, որոնք առաջացրել են դրանք: Հիթը երազում էր այրված տաճարի մասին, որտեղ պահվում էին 16-րդ դարի վիտրաժների զույգ պատուհանները և դրանցից առաջացած պատկերները: Հնդկական մանրանկարներով տեղեկացված լուսանկարները սեւ թավշյա խորանարդ են զբաղեցնում։ Եվ մեկ այլ խմբավորում ապրում է վարդագույն 1980-ականների ծայրամասային տան կրկնօրինակում, որը լի է պարտեզով:
Տպագրությունը ևս մեկ հնարավորություն էր խաղալ ակնկալիքների հետ: Լուսանկարները, որոնք ոգեշնչված են մարգարտյա քթափի տուփից, գտնվում են հայելային վահանակների վրա՝ փորձելով ֆիքսել տուփի փայլուն որակը: Որոշ պատկերներ տեղադրված են փոքր ապակե գմբեթների տակ, իսկ շոուի մի հատվածը տպված է հսկայական մետաղի թերթերի վրա: «Այդ գաղափարը ծագել է ավտովթարից, որին բախվել է Շոնան», - ասում է Ուոքերը: «Նաչէր կարող դադարել նկարել փորված մետաղը, քանի որ նա կարծում էր, որ այն այնքան գեղեցիկ և հետաքրքիր է»:
Mari Hirao և Yui Yamamoto Operating Gen H-4 Flying Machines, 2016 թ.
Saoirse Ronan, 2015 թ.
Կարեն Էլսոն և Առյուծ Ատլաս, 2013թ.
Մի քանի տարի առաջ Բրաունը Ուոքերին և Հիթին հրավիրեց ստուգել ցուցահանդեսային տարածքը, երբ այն ժամանակավորապես դատարկ էր ցուցադրությունների միջև, որպեսզի նրանք կարողանան ստանալ հողի հիմքը: Ուոքերը մտավ քարանձավային մոտ 5, 400 քառակուսի ոտնաչափ պատկերասրահ և, հիշում է նա, բոլորովին սարսափած էր։ «Ես նայեցի շուրջս տարածությանը և մտածեցի. «Ուղղակի ոչ մի կերպ չեմ կարող լցնել այս մասշտաբի սենյակը նկարներով, որոնցով ես երբևէ գոհ կլինեի: դա չի կարող պատահել»: Այժմ, երբ շոուն պատրաստվում է բացվել, նա կարող է համոզմունքով ասել. Մենք նման ենք վարակիչ բաղեղի, որը լցվում է կաթսայում: Ես իսկապես չեմ կարող հավատալ դրան»: Նա, փաստորեն, միակն է, ով զարմացած է։
