Լուսանկարիչ Ռիչարդ Ավեդոնի մասին ասվել է, որ նրա մեծ հանճարը՝ որպես դիմանկարիչ, հայտնի դեմքերը զվարճալի և զվարճալի դեմքերը հայտնի դարձնելու կարողությունն էր, և 60-ականների սկզբնական շրջանում, երբ ազատ պտտվող ծաղկի ուժը բախվում էր։ Քենեդու դարաշրջանի շքեղություն, չկար ավելի հայտնի դեմք, քան Պենելոպա Տրիը: Իր գեղեցկությամբ և անկրկնելիորեն եզակի, հսկայական աչքերով, հազիվ հոնքերով և թքոտ, բացահայտ ոճով, որը նրան դրդում էր փողոցում, Ծառը` իր 17-րդ տարեդարձից մի քանի օր առաջ, երբ նրան հայտնաբերեցին Թրումեն Կապոտեի լեգենդար Բլեք և լեգենդար սրահում: Սպիտակ գնդակը դարձավ լուսանկարչի վերջնական մուսան: Դիանա Վրիլենդի առանձնահատուկ ընտանի կենդանուն՝ նա խաբեց ոչ միայն Ավեդոնին, այլև Դեյվիդ Բեյլիին, ով իր ոսպնյակն ուղղելով իր այլաշխարհիկ կերպարանքին՝ խելագարորեն սիրահարվեց նրան:
Կես դար անց Ծառի ոգեշնչելու ունակությունը չի թուլացել: Փաստորեն, Թիմ Ուոքերի մտքում, ով նկարահանել է այստեղ տեսած Ծառի պատկերները, նրա գրավչությունը ժամանակի ընթացքում միայն ուժեղացել է: «Նա անհատականության և ծայրահեղ գեղեցկության նախագիծն է», - ասում է Ուոքերը, ով աշխատելով որպես Ավեդոնի «չորրորդ օգնական» 90-ականներին, հիշում է տպագրել և հիանալով իր ղեկավարի սև և սպիտակ պատկերներով սուպերմոդելի նկարներով:նրա ողջ փառքը: «Նա Կարեն Էլսոնն էր Կարեն Էլսոնից առաջ: Նա հետևեց տարբերության այս գաղափարին: Քեյթ Մոսի համար նա աստվածուհու պես է»:
Ծնվել է Անգլիայում Ռոնալդ Թրիի ընտանիքում, պահպանողական քաղաքական գործիչ և Մարշալ Ֆիլդի հարստության ժառանգորդը, և Մարիետա Փիբոդի Ֆիցջերալդը՝ յանկի կապույտ արյուն, ով հետագայում դարձավ Միացյալ ազգերի կազմակերպության Մարդու իրավունքների հանձնաժողովում ԱՄՆ ներկայացուցիչ, Ծառը մանկություն ուներ, որը հավասարապես արտոնություն էր, և, ինչպես նա ասում է Անգլիայի իր տնից հեռախոսով, «բարորակ անտեսում»: Երբ Մարիետան հոգնեց Մեծ Բրիտանիայից, Ռոնալդը համաձայնեց ընտանիքը տեղափոխել Նյու Յորք, այնուհետև արագորեն ճամբարից հեռացավ Բարբադոս, որտեղ Թրին նրան կտեսներ միայն արձակուրդների ժամանակ: (Նա կառուցեց հայտնի Սենդի Լեյն հանգստավայրը և հետագայում պարզեց, որ ինքը համասեռամոլ է:) Մարիետան մի շարք գործեր ուներ, որոնցից առավել հրապարակայնորեն 1952 և 1956 թվականների նախագահի թեկնածու Ադլայ Սթիվենսոնի հետ էր: Պենելոպան, որը հիմնականում մոռացված էր, մնաց իր ընկերների հետ նավարկելու Նյու Յորք քաղաքում: Իր վաղ պատանեկության տարիներին, երբ ծնողները քամեցին նրա վայրի սոցիալական կյանքը, նրան ուղարկեցին գիշերօթիկ դպրոց: Նա թշվառ էր և զարգացավ անորեքսիա, իսկ հետո՝ բուլիմիա, որից նա տառապում էր մինչև երեսուն տարեկանը։
Բայց, այժմ Թրին ասում է, որ իր գործնական դաստիարակության բացակայությունը դրական կողմեր ուներ. Եվ իմ դաստիարակության ձևի պատճառով ես սովորեցի խոսել մարդկանց հետ որոշակի ձևով և չվախենալ Սեսիլ Բիթոնի նման մարդկանց հանդիպելուց»:
Մի ճակատագրական հանդիպում տեղի ունեցավ 1966թ.-ին Նյու Յորքի Պլազա հյուրանոցում, երբ Տրին պատրաստեց Կապոտեի պատմության կերտող տոնակատարությունը՝ սև մետաքսի շերտերի վրայից բացի մի զույգ սկանդալային թափանցիկ զուգագուլպաներից: Վրիլենդը, որն այն ժամանակ Vogue-ի գլխավոր խմբագիրն էր, հաջորդ օրը զանգահարեց նրան, և շուտով Թրին նկարվեց տվյալ պահի յուրաքանչյուր մեծ անվան համար: Մեկուկես տարի անց նա և Բեյլին սիրահարվել էին, և 18-ից 30 տարեկան Թրին հետևեց նրան Անգլիա: Թերևս կանխատեսելի էր, որ դա ուրախալի իրավիճակ չէր: Տրիի մոտ մաշկի հիվանդություն է առաջացել, որը սպիներ է թողել, որոնք վերջացրել են նրա մոդելային կարիերան, և Բեյլին այնքան էլ մոնոգամ չէր: «Ես բարդ տեսք ունեի, բայց իրականում այդպես չէի», - ասում է այն ժամանակվա ծառը: «Զգացմունքային առումով ես, հավանաբար, նույնիսկ ավելի երիտասարդ էի, քան իմ տարիքը»: Երբ հարաբերությունները փլուզվեցին, Թրին նույնպես փլուզվեց: Նա ձերբակալվել է կոկաին պահելու համար 1972 թվականին և, Բեյլի հետ հարաբերությունները խզելուց հետո, մի քանի տարի անց տեղափոխվել է Սիդնեյ:
Հաշվի առնելով ողջ եռուզեռը, զարմանալի չէ, որ Տրին շատ քիչ հետաքրքրված էր հետ կանգնել ուշադրության կենտրոնում տասնամյակներ շարունակ: Նա հավաքեց իրեն, մեծացրեց իր երեխաներին՝ 39-ամյա Պալոմա Ֆաթարին և 30-ամյա Մայքլ Մաքֆարլեյնին, և խաղաղություն գտավ բուդդիզմի ուսումնասիրության մեջ: Իր հոգևոր ուսուցիչներից մեկի միջոցով նա խորապես ներգրավվեց Lotus Outreach-ի հետ, բարեգործական կազմակերպություն, որը կրթություն է տալիս հնդիկ և կամբոջացի աղջիկներին, ովքեր վտանգի տակ են հայտնվել սեռական թրաֆիքինգի զոհ դառնալու համար:
Բայց, չնայած իր մոդելային կարիերայի ավարտին, Թրին ասում է, որ ինքըտեսախցիկի առաջ այդ տարիները ոչ մի բանի հետ չէր փոխի. «Այդ տարիքում շատ դժվար է արտաքինիդ վրա այդքան ուշադրություն դարձնելը»,- ասում է նա։ «Ավելի լավ է զարգանալ բոլոր տեսակի ձևերով, և ես կարծում եմ, որ մոդելավորումը կարող է դադարեցնել այդ զարգացումը կամ առանձնապես օգտակար չէ ձևավորվող անհատականության համար: Բայց դրա համար ոչ մի վայրկյան չեմ ափսոսում: Բոլոր ճամփորդությունները և արտասովոր մարդիկ, որոնց հանդիպեցի ճանապարհին… Ես այնքան ուրախ եմ, որ ես փորձ ունեի, նույնիսկ եթե կային շատ գայթակղություններ, և դա երկար ժամանակ պահանջեց մշակելու համար»: Եվ թեև անգլիական գյուղերում նրա ներկայիս կյանքը հազվադեպ է կուտյուրի կարիք ունի, նա ասում է, որ ապրում է ջինսե տաբատով. նորաձևության հանդեպ իր հմայքը երբեք չի տատանվել: «Ես սիրում էի հագուստ, որքան հիշում եմ, և դեռ սիրում եմ», - ասում է նա: «Ինձ դուր եկավ մորս հագուստը, և դա այն տարածքն էր, որտեղ մենք իրար հետ էինք»: Վերջին տարիներին նա նույնիսկ մի փոքր զբաղվել է մոդելավորմամբ՝ 2006 թվականին հանդես գալով Burberry-ի և վեց տարի անց Barneys New York-ի արշավներում։
Այնուհանդերձ, Թրին համաձայնեց նկարահանվել Ուոքերի համար աննշան վախով, հատկապես, ասում է նա, երբ հասկացավ, որ միայն մեկ անգամ էր, որ ժամանել էր նկարահանման հրապարակ, որ իրենց ստեղծած նկարները հարգանքի տուրք էին: խորհրդանշական կադրերը, որոնք նա արել է կես դար առաջ Ավեդոնի և Բեյլի հետ: «Թիմն ինձ իրականում չասաց, թե ինչ է ծրագրում. Ես պարզապես մտածեցի, որ պատրաստվում եմ մի քանի նորաձև կադրեր անել»,- ասում է նա: «Ես գաղափար չունեի, մինչև 52 տարի առաջ չտեսա այս նկարները իմ պատին, կամ որևէ այլ բան, և ես ուզում էի անմիջապես վազել: Չկա ավելի սարսափելի բան, քան մտածելը, որ դու մրցակցում ես քո հետ18-ամյա ինքն. Եվ ես ոչ մի վերակառուցում չեմ ունեցել»:
Ուրախություն բոլոր ներգրավվածների համար, նա չափազանց քաղաքավարի էր փախչելու համար. «Բոլորն այնտեղ էին թփուտներով և սպասում էին գնալուն, և ես մտածեցի, Աստված, ես չեմ կարծում, որ կարող եմ դուրս գալ այստեղից», - Ծառ: ասում է ծիծաղելով, և արդյունքներն, իհարկե, խոսում են իրենց մասին։ «Նորաձևության արդյունաբերությունը մշտապես հետաքրքրված է երիտասարդությամբ, և դա սխալ է», - ասում է Ուոքերը, ով անցյալ տարի համոզեց Թրին աշխատել իր հետ Դեյվիդ Բեյլի ծննդյան 80-ամյակի երեկույթին: «Պենելոպեն այնքան մեծ է և զարմանալի, և դեռ այնքան գեղեցիկ: Այս լուսանկարները մեծ նշանակություն ունեն տարիքի գեղեցկության համար»:
