Նորաձևության դիզայներ Քիմ Ջոնսի համար կյանքը ներկայումս պտտվում է հավաքածուների հավաքածուի շուրջ: 2020 թվականի սեպտեմբերին 42-ամյա բրիտանացին ստանձնեց Fendi-ի ղեկը որպես գեղարվեստական ղեկավար, պաշտոն, որը զբաղեցնում էր Կառլ Լագերֆելդը ավելի քան կես դար, մինչև Լագերֆելդի մահը, 2019 թվականը: Դերը, որը ներառում է միլիարդ դոլարի վերահսկում: բրենդի կանացի պատրաստի հագուստի, մորթու և կուտյուրի գծերը ի լրումն են Ջոնսի արդեն ավելի քան լրիվ դրույքով ելույթին որպես Dior Men-ի գեղարվեստական ղեկավար, որտեղ նա ծառայում է 2018 թվականից: Մինչ Ջոնսը նկարագրում է տղամարդկանց և կանացի հագուստի ձեռնածությունը. Փարիզի խորհրդանշական տան և Հռոմում գտնվող պիտակի միջև, որը հայտնի է վայրի և խենթ մորթիներով, որպես «շատ զվարճալի», նա նաև խոստովանում է, որ երբեմն չգիտի՝ գալիս է, թե գնում: «Այս շաբաթավերջին ես Հռոմում կլինեմ և գովազդ կանեմ։ Հետո ես հաջորդ շաբաթ Փարիզում եմ՝ ձևավորելով Dior-ը»,- ասում է նա ուրբաթ կեսօրին՝ մեծացնելով իր տնից՝ Լոնդոնում: «Այնուհետև ես Նյու Յորքում եմ դրանից մեկ շաբաթ անց, և հետո վերադառնում եմ Հռոմ՝ կուտյուր անելու. աշխատում եմ Fendi-ի իմ երրորդ կուտյուրային հավաքածուի վրա, և ես այնքան ոգևորված եմ դրանով: Եվ հետո ես վերադառնում եմ Փարիզ՝ ինչ-որ բան անելու համար: Ես նույնիսկ չգիտեմ»:
Որքան էլ որ դա հոգնեցուցիչ հնչի, Ջոնսի համար երկրագնդի պտույտը միշտ ապրելակերպ է եղել: Ծնվելով Լոնդոնում, նա իր մանկությունն անցկացրել է Էկվադորում, Կարիբյան ավազանում և Աֆրիկայում, հետևելով նրան.հոր աշխատանքը՝ որպես հիդրոլոգ։ Թեև նա այժմ բնակություն է հաստատել Լոնդոնում՝ իտալացի ճարտարապետ Ջանի Բոտսֆորդի կողմից նախագծված գերժամանակակից ապակե և բետոնե տանը, նա երբեք ավելի տանը չէ, քան երբ ինքնաթիռում է: «Ես մեկն եմ, ով սիրում է լինել տարբեր վայրերում, քանի որ դա ինձ տարբեր բաներ է տալիս մտածելու», - ասում է նա: «Երբ ավարտում եմ հավաքածուները, սիրում եմ ինչ-որ տեղ գնալ։ Դա ինձ համար նախադասությունից հետո գրեթե վերջակետն է: Ես ուզում եմ տեսնել ամբողջ աշխարհը»:
Նախքան համաճարակը, Ջոնսը նպատակ է ունեցել ամեն տարի այցելել երեք նոր վայրեր և կատարել վեց տարեկան ուղևորություններ դեպի Ճապոնիա, մի երկիր, որը նրան տեսողական ոգեշնչման աղբյուր է ապահովել: Covid-ի պատճառով տնամերձ մնալը, նա ասում է, «մղձավանջ էր», և հոկտեմբերի դրությամբ նա դեռ չէր վերսկսել իր սովորական ռեակտիվ ռեժիմը: «Ես դեռ իմ աշխատանքային փուչիկի մեջ եմ՝ անվտանգության համար և որովհետև չեմ կարող ինձ թույլ տալ հանգստանալ», - ասում է նա: «Ես չեմ կարող հիվանդանալ, որովհետև ես ունեմ շատ պարտականություններ՝ իրերը ճիշտ ժամանակին հասցնելու համար»:
Բարեբախտաբար, նա ստիպված չէ հեռանալ տնից, որպեսզի իր աչքը ճանապարհորդի: Նրա հավաքածուները՝ ոչ թռիչքուղու տեսակով, լրացրել են ոգեշնչման բացը: Ինչպես Լագերֆելդը, ով ապրում էր առաջին հրատարակության գրքերով և թանգարանային որակի կահույքով ու նկարներով շրջապատված, Ջոնսը գրեթե մոլուցքային կուտակիչ է: Նա սկսել է մանկությունից՝ «Աստղային պատերազմների» խաղալիքներով; Հան Սոլոն նրա սիրելին էր, քանի որ «նա մի փոքր ըմբոստ է, բայց թիմային խաղացող»: Ներկայումս նրա գրադարանում պահվում է մոտ 20000 հատոր, և նա ունի ավելի քան 6000 վինիլային ձայնասկավառակներ, լի զգեստապահարաններ:Լոնդոնի գիշերային ակումբի վինտաժային զգեստներ, 20-րդ դարի սկզբի բազմաթիվ կահույք և ամենատարբեր արվեստ: «Որքան գնում եմ, իմ ճաշակը ավելի ու ավելի է զտվում», - ասում է նա՝ մատնացույց անելով մանրակրկիտ դասավորված գրքերի պատին: Դրանցից շատերը գրվել են Բլումսբերի Սեթի անդամների կողմից՝ բրիտանացի արվեստագետների և մտավորականների հայտնի խմբի, որոնցով նա հիացած է այն պահից, երբ նա անցկացրել է իր պատանեկության մի մասը՝ ապրելով Սասեքսում, Չարլսթոն Ֆարմհաուսից՝ բոհեմական շրջանի ճանապարհին։ դե ֆակտո շտաբ. «Սրանք բոլորը մակագրված կամ նվիրված առաջին հրատարակություններ են», - ասում է նա, երբ բացում է շշի կանաչ կաշվե պատյանը և դուրս սահեցնում Վիտա Սակվիլ-Ուեսթի Վիրջինիա Վուլֆի Օրլանդոյի պատճենը: «Վիտայի ամբողջ պատն է այնտեղ, և հետո ես այս կողմում ունեմ Վանեսա Բելի, իսկ Լեոնարդ Վուլֆի՝ այնտեղ։ Հիմա ես դրանք հավաքում եմ այնպիսի մասշտաբով, որ պետք է պարզեմ, թե ինչ անեմ դրանց հետ: Ես խոսել եմ Charleston Trust-ի հետ՝ այդ ամենը նրանց կտակելու և կահույքը նույնպես»:
Ջոնսի համար հավաքելը բնածին ազդակ է: «Դա իսկապես գենետիկ է», - ասում է նա: Նրա հայրն ու հորեղբայրը միշտ փնտրում էին կատարյալ այս կամ այն, իսկ մայրը, որը դանիացի է, գրքեր էր գնում։ «Ես շատ էի զայրանում նրա գրադարանի խառնաշփոթ տեսքից», - հիշում է նա: «Ես գնում էի և դասավորում էի այն՝ ըստ հրատարակչի, ըստ հեղինակի, ըստ առարկայի, ուստի այն իսկապես անթերի էր: Եվ ես ենթադրում եմ, որ դա այն է, ինչ ես դեռ հիմա անում եմ, ինչպես հավանաբար կանդրադառնա թերապևտը»: Նրա «հոբբին», ինչպես ինքն է նշում, ավելի քիչ իրեր ունենալն է, թեև ոչ ոք նրան չի մեղադրի հակամատերիալիզմի մեջ, քան այն, որ ստեղծել է իրերի իդեալական հավաքածուներ, որոնքիմաստավորել միասին: Եվ այդպիսով, դա տարբեր չէ իր ամենօրյա աշխատանքին: «Ինձ դուր են գալիս կապերը որոշ բաների միջև», - ասում է նա: «Կարծում եմ, որ դա այն է, ինչ ես շարունակում եմ անել նաև նորաձևության հավաքածուների հետ»:
Fendi-ն ոչ միայն կանացի հագուստի բրենդ է, այլ նաև կանանց տուն, իսկական մատրիարխիա, ինչը Ջոնսը պետք է հաշվի առնի: Ինչպես ասում է Դելֆինա Դելետրես Ֆենդին, ով բրենդի համար աքսեսուարներ է նախագծում և հայտնի է իր մոր և տատիկի պահարաններից վինտաժային Fendi կրելու համար, «ես քայլող արխիվն եմ, իսկ մայրս՝ խոսող արխիվը»:
Այդ դեպքում միայն իմաստ ունի, որ հավաքածուի մի տեսակը կտեղեկացնի մյուսին: Նրա 2021 թվականի գարնանային Fendi կուտյուրի ցուցադրությունը, օրինակ, ներառում էր Օրլանդոյի ոգեշնչված զգեստներ, որոնք գլխով ցույց էին տալիս վեպի սեռափոխվող հերոսին. Տեքստից հատվածներ հայտնվեցին գրքաձև ճիրանների, մարգարիտից մինչև ծնկները հասնող երկարաճիտ կոշիկների վրա, իսկ մոդելները՝ ընկերների և մուսաների կազմը, այդ թվում՝ Դեմի Մուրը, Նաոմի Քեմփբելը և Քեյթ Մոսը, քայլում էին վիտրաժների միջով։ Բլումսբերիի գրքեր և առարկաներ Ջոնսի անձնական պահոցից: Բրիտանական եզակի ստեղծագործական շարժումը և հիմնականում իտալական նորաձևության տունը սկզբում կարող են պատահական զույգ թվալ: Բայց, ըստ էության, Ջոնսը չհանեց այդ գաղափարը: Վանեսա Բելը նկարել է յուղերի մի ամբողջ շարք Վիլլա Մեդիչիի մոտ, նա նշում է, և, իհարկե, կատալոգն ունի իր գրադարանում:
«Քիմը մեկն է, ով սիրում է խորամուխ լինել իրերի մեջ և գտնել դրանքկապեր», - ասում է Դելֆինա Դելեթրես Ֆենդին, նորաձեւության ընտանիքի չորրորդ սերնդի անդամը, ով զբաղվում է ապրանքանիշի զարդերի դիզայնով, և ով հայտնվում է այս էջերում իր կրտսեր քրոջ՝ Լեոնետա Լուչիանո Ֆենդիի հետ: «Ո՞վ կմտածեր այդ կերպ համախմբել Վիլլա Մեդիչիին և Վիրջինիա Վուլֆին: Բայց ամեն ինչ իմաստ ունի: Իրերը հարթվում են»:
Իր վերջին հավաքածուի համար Ջոնսը ևս մեկ անգամ միացրեց կետերը՝ այս անգամ անդրադառնալով նորաձևության ազդեցիկ նկարազարդող և Լագերֆելդի վաղեմի ընկեր Անտոնիո Լոպեսի արվեստին, որի աշխատանքները նա նույնպես հավաքում է: «Ես ունեմ նրա գրքերի մեծ մասը, և ունեմ մի քանի շատ լավ ամսագրեր, որոշ իրական նկարներ և գծանկարներ», - ասում է Ջոնսը, ով համակարգում էր Լոպեսի կալվածքը, որպեսզի վերարտադրի նկարչի վառ, գրաֆիկական պատկերները զգեստների, վերարկուների և պայուսակների վրա: «Եվ հետո ես ինչ-որ բան տեսա Fendi-ի արխիվում, և ես գիտեի Լոպեսի հարաբերությունների մասին Կարլի հետ: Եվ, իհարկե, ես միշտ ուզում եմ հարգել Կառլին»:
Չնայած երկուսը երբեք միասին չեն աշխատել, Ջոնսը ակնհայտորեն հարազատ է զգում իր նախորդի հետ: Այն փաստը, որ Լագերֆելդը կիսում էր հավաքելու իր կիրքը, նա ասում է, որ օգնում է նրան «հասկանալ, թե ինչու է նա ինչ-որ բաներ արել, և օգտագործել այդ մտածելակերպը՝ հագուստն իսկապես, իսկապես լավը դարձնելու համար»: Երկու դիզայներների նմանությունները չեն կորցնում Fendi-ի կանայք, որոնք, ինչպես ասում է Դելեթրեզ Ֆենդին, երկուսին էլ համարում են «ընտանիքի մի մասը»: Երկու տղամարդիկ, ավելացնում է նա, «կիսում են ոչ միայն առաջին սկզբնատառը և կենդանակերպի նշանը, այլև շատ նման հումորի զգացում: Եվ ես կարծում եմ, որ հումորի զգացումն իսկապես հիմնարար է դրա մեջ ընկղմվելու համարFendi տիեզերք. Fendi-ում հեգնանքը միշտ առկա է: Պարզապես մտածեք կրկնակի F մոնոգրամի մասին, որը մենք ասում ենք, որ նշանակում է «Զվարճալի մորթի»: Կա կատակ նույնիսկ տարբերանշանում»::
Այն, ինչ Ջոնսն ամենաշատը հիանում էր Լագերֆելդում, նրա կարողությունն էր սայթաքել պիտակի կայուն զգայունության մեջ և այն նորից ու նորից թարմ տեսք հաղորդելու՝ տասնամյակ հետո: «Կարլի հետ կապված այն է, որ նա շատ լավ էր հասկանում, թե ինչ են տան սյուները», - ասում է Ջոնսը: «Եվ ես կարծում եմ, որ դա այն է, ինչում ես նույնպես շատ հաջողակ եմ, և այդ պատճառով ես սիրում եմ աշխատել ապրանքանիշերի համար»:
Իրոք, նա աշխատել է նրանցից ավելի քան մեկ տասնյակի համար՝ 2001 թվականին Կենտրոնական Սենթ Մարտինսի ասպիրանտուրան ստանալուց հետո: Մինչ Ջոնսը ի սկզբանե հրապարակել էր ինքնանուն տող. պիտակների ցանկը, ներառյալ Hugo Boss-ը, Mulberry-ն, Umbro-ն և Pastelle-ը, իր ընկեր Քանյե Ուեսթի նախքան Yeezy-ի առաջարկը. նա փակեց իր համանուն պիտակը, երբ 2008-ին ստանձնեց բրիտանական տղամարդու հագուստի տան դիզայնը: Երեք տարի անց նա սկսեց. աշխատում է LVMH-ում` վերցնելով Vuitton տղամարդկանց: Նրա հաջողությունն այնտեղ, որը ներառում էր բլոկբասթերային համագործակցություն փողոցային հագուստի սենսացիայի հետ՝ Supreme, բերեց նրան Dior-ում:
Թեև Ֆենդին հեռու է առաջին ժառանգական պիտակից, որի վրա նա դրել է իր պտույտը, այն որոշ կարևոր առումներով մեկնում է, որը ներկայացնում է ոչ միայն նրա առաջին ճեղքը կուտյուրում, այլև իր պատմության մեջ կանացի հագուստի առաջին հավաքածուն: Մինչ Ջոնսը նշում է, որ Dior Men-ն ունի ավելի քան մի քանի կին հաճախորդ, կարմիր գորգի զգեստները չբացահայտված տարածք էին: «Տղամարդկանցը շատ կարգապահ է, ևդուք ունեք միայն կոնկրետ բաներ, որոնց հետ կարող եք աշխատել », - ասում է նա: «Կանանց շատ ավելի ազատ է, շատ ավելի մեծ հնարավորություններով: Բայց կանանց հարցերը միշտ եղել են իմ հետազոտության մի մասը, անկախ նրանից, թե որտեղ եմ եղել: Եվ ակնհայտորեն, ես շփվում եմ շատ ոճային կանանց հետ, և ես մի փոքր նման եմ սպունգի, երբ նրանց հետ եմ: Ես միշտ լսում եմ, թե ինչ են ասում և նայում ինչ-որ մեկի հանդերձանքին»:
Fendi-ն, այնուամենայնիվ, ոչ միայն կանացի հագուստի բրենդ է, այլ նաև կանանց տուն, իսկական մայրիշխանություն, որը պետք է հաշվի առնել կենդանի ժառանգություն: Դելեթրես Ֆենդին և Լուչիանո Ֆենդիի մայրը՝ Սիլվիա Վենտուրինի Ֆենդին, բագետի պայուսակի գլխավոր հեղինակը, շարունակում է շատ ներգրավված լինել՝ որպես աքսեսուարների և տղամարդկանց հագուստի գեղարվեստական ղեկավար: Ինչպես ասում է Դելետրեզ Ֆենդին, ով հայտնի է իր մոր և տատիկի պահարաններից պատրաստված վինտաժ Ֆենդի կրելու համար, «ես քայլող արխիվն եմ, իսկ մայրս խոսող արխիվն է»:
Այդ կարգավորումը, ասում է Ջոնսը, շատ համահունչ է նրան, թե ինչպես է նա սիրում աշխատել: «Ես նստում եմ Սիլվիայի հետ, երբ կցամասեր եմ անում, և ուզում եմ ամեն ինչ անել, որպեսզի նա երջանիկ լինի: Հարցնում եմ՝ քեզ դուր է գալիս: Ձեզ դուր չի՞ գալիս: Ես թանկ չեմ իրերի մեջ: Նա անունն է, և ես շատ տեղյակ եմ՝ նա Ֆենդի է»: Թեև նա կարող է լինել աշխարհի ամենապահանջված դիզայներներից մեկը, Ջոնսը մի բանում հստակ է. «Ինձ դուր է գալիս, որ Fendi-ն Fendi-ն է. դա ես չեմ. Ես երբեք չեմ ցանկացել որևէ բանի վրա ունենալ իմ անունը. Ինձ դա չի հետաքրքրում»:
