«Ամեն ինչ չի՞ թվում, որ իսկապես կարող է կենդանի լինել»: - ասաց նկարիչ Ցաբալալա Սելֆը վերջերս կեսօրին, երբ Նյու Յորքի Met Breuer-ի մոտ ձյունը լուռ տեղաց: Մենք հենց նոր բարձրացանք թանգարանի չորրորդ հարկ և մտանք Քերի Ջեյմս Մարշալի 35-ամյա «Մաստրի» հետահայաց ցուցադրության ամենամեծ պատկերասրահը։ Ինը սերտորեն կախված, աշխույժ բնակեցված նկարներ ձգվում էին մոտ 12 ոտնաչափ բարձրությամբ, մի սանդղակ, որը համապատասխանում էր Ես-ի մակարդակի հայացքին: «Կարծես թե այս բանը կարող է նաև քեզ նայել: Միգուցե դա ձեզ է դատում: Միգուցե դա ձեզ դուր չի գալիս, և ձեզ էլ դուր չի գալիս, գիտե՞ք»: նա ավելացրեց.
Սա Self-ի երկրորդ այցն էր ցուցահանդես, և վերջինը՝ մինչ այն կփակվի այս ամսվա վերջին: Հաջորդ օրը նա մեկնեց Դեթրոյթ՝ նախապատրաստվելու գալիք ռեզիդենտին, այնուհետև Լոնդոն՝ իր առաջին խոշոր անհատական ցուցահանդեսի համար, որը բացվեց երեքշաբթի օրը Parasol Unit Foundation for Contemporary Art-ում: Նա ձնաբքի միջով անցել էր իր ընտանիքի տնից՝ Հեմիլթոն Հեյթսում, Հարլեմ, որտեղ նա մնում էր, երբ այցելում էր Նյու Հեյվենից: Նա սովորել է Յեյլի արվեստի դպրոցում և շարունակում է տուն և ստուդիա պահել այնտեղ։ («Ալեքսանդր Համիլթոնի տունը [Գրեյնջը] գտնվում է, ինչպես, իմ տնից անմիջապես այն կողմ»:)
Դժվար չէ հասկանալ, թե ինչու է նա այդ ճանապարհորդությունը: Ընդամենը 26 տարեկանում նկարիչը հրավիրում էհամեմատություններ 61-ամյա Քերի Ջեյմս Մարշալի հետ, և ոչ միայն այն պատճառով, որ նրանք երկուսն էլ բացառապես նկարագրում են իրենց նկարներում սևամորթ կերպարների կյանքը: Երկուսն էլ հեքիաթասացներ են, որոնք տեղավորում են իրենց իրական չափի, իրական առարկաները այնպիսի միջավայրերում, որոնք երբեմն բացահայտ քաղաքական են. տես Մարշալի դիմանկարը՝ Նաթ Թերները սպիտակ, կտրված գլխի առաջին պլանում, կամ անուղղակիորեն, ինչպես «Իմ սև էշը» անիմացիան: որտեղ մի կին շրջում է գլուխը, որպեսզի հայացքը հառի դիտողին, նրա ոտքերը ի հեճուկս ցրված: Բայց նույնքան հաճախ դրանք ընդգծված սովորական են: Marshall’s զույգերի շարքում, որոնցից հատկապես Ինքն է սիրում, տղամարդիկ և կանայք պարում են հյուրասենյակում կամ պարզապես գնում են անկողին: Նա շատերից լավ է հասկանում, որ Մարշալի պնդումը` նշելու օրվանը, ինքնին շատ քաղաքական ակտ է:
«Այն մարմինները, որոնց մասին խոսում է իմ աշխատանքը, անընդհատ քաղաքականացվում են, ուստի անհնար կլինի, որ աշխատանքը չքաղաքականացվի», - ասաց Սելֆը: «Դա անխուսափելի իրականություն է, գիտե՞ք»:
Նա բացատրեց, որ իր իսկ կերպարները կամ «ավատարները», ինչպես ինքն է դրանք անվանում, հաճախ ինքն իր համար կանգնած են: Բայց դրանք ինքնադիմանկարներ չեն, ինչպես որ Մարշալի ինքնակենսագրականը դիմադրում է: «[Նրա] կերպարները նույնպես: Նրանք ունեն կյանքեր, սիրեկաններ, գործընկերներ, փորձառություններ և իրական պատմություններ, և դա այն է, ինչ ես իսկապես ուզում եմ շփվել իմ գործիչների հետ», - ասաց նա:
«Կարծրատիպը հարթ կերպար է՝ երկու չափումներով», - շարունակեց Self-ը: «Եվ ես կարող եմ դիմակայել այդ կարծրատիպային պատկերներին՝ ստեղծելով կլոր, բազմաչափ կերպարներ՝ բարդ ցանկություններով,ներքին երկխոսություններ և հոգեբանություն: Դա իմ ներդրումն է ռասիզմին կամ սեքսիզմին դիմակայելու գործում՝ փորձելով ցույց տալ մարդկային զգացմունքների իրական սպեկտրը»:
Վերջերս Self-ը համեմատվել է ոչ միայն Մարշալի, այլև պատմական այլ ծանր քաշայինների հետ: «Ցուցահանդեսում [Շաբալալայի] աշխատանքների նկատմամբ ավելի շատ հետաքրքրություն կար, քան որևէ մեկի, նույնիսկ Պիկասոյի և Պիկաբիայի», - ասում է Ջեֆրի Դեյչը «Desire» խմբակային ցուցահանդեսից, որը նա կազմակերպել էր Art Basel Miami-ում Լարի Գագոսյանի հետ և վարում էր Դիանա Վիդմաեր Պիկասոն:. Շոուում, որը ներառում էր Ջեֆ Կունսը և Էնդի Ուորհոլը, Ինքն «անկասկած հաջողվեց», - հայտարարեց Դեյչը՝ հավելելով, որ նա այն արտիստի տեսակն է, ով հայտնվում է միայն հաճախակի։
Ինքն ասես դեպքի վայր է հասել լրիվ ձևավորված։ (Նա հենց նոր է ընդգրկվել Forbes-ի 30 Under 30 ցուցակում, ինչը նրան դարձրել է հայտնի մարդ Հարլեմի տանը՝ իր չորս ավագ քույր-եղբայրների մեջ:) Նրա ներկերի, վերամշակված նյութերի, գործվածքների և կոլաժի անմիջապես ճանաչելի խառնուրդը նույնպես կարծես թարմացել է: գործիչը, որը միլիոնավոր մարդիկ նկարել են դարեր շարունակ։
Միջին և ավագ դպրոցի ընթացքում Ինքն իրեն զարմացնում էր այն բանից, թե ինչպես են Նյու Յորքի թերթերի կրպակներում սվաղված սեքսուալ պատկերների կանայք գրեթե միշտ սև էին, մինչդեռ Playboy-ի և Penthouse-ի նման ամսագրերի սպիտակ մարմինները պահվում էին հեռու, հասանելի միայն մեկ անգամ: գինը։ Երբ նա մեկնեց Բարդ՝ սովորելու ստուդիայի արվեստը որպես բակալավրիատ, նա սկսեց շահարկել ամսագրերի կտրվածքները և փոփ մշակույթի պատկերները՝ վերամշակելով կադրեր երաժշտական տեսահոլովակներից, ինչպիսին է 2Pac-ի «I Get Around»-ը, որպեսզի կանայք «վիդեո սղոցներ» հայտնվեն անճոռնի վիճակում։ Արդյունաբերությունբառացիորեն ձեռք բերված ժամկետանց գործակալություն։
«Բայց, ի վերջո, դա ամենևին էլ արդյունավետ չէր», - հիշում է Սելֆը: Նա հեռացավ Մարշալի զույգերի նկարներից մեկից, որտեղ անկյունից դուրս ցցվեց Էբոնի ծածկը: «Ես հասկացա, որ եթե ես իսկապես ուզում եմ ինչ-որ նոր բան ստեղծել, ինչ-որ բան, որը խոսում է ինձ հետ, ես պետք է գտնեի այն իմ սեփական տեսողական պատկերների և իմ պատկերների մեջ»:
Նյու Յորքի Թիերի Գոլդբերգի պատկերասրահում անցյալ տարի Self-ը բացեց անհատական ցուցահանդես, որի վերնագիրը՝ «Gut Feelings»-ը խոցելի էր թվում: Բայց օգտագործելով ներկ, դեն նետված հին գործի կտորներ և գործվածքների մնացորդներ, որոնք ժամանակին պատկանել են իր մորը, Ինքնուրույն կերտել է կանանց, ովքեր արտահայտում էին ինքնավստահություն և սառնություն, և հաճախ ներողամիտ սեռական դիրքերում (դրանցից մեկն ավարտվում էր «Ցանկությամբ»):
Հզորացում, որը Ձեզ անհրաժեշտ է այս շաբաթ, շնորհակալությամբ Tschabalala Self
«Gut Feelings»-ը փակվեց շաբաթավերջին այն բանից հետո, երբ հայտարարվեց, որ Դոնալդ Թրամփը հաղթել է ընտրություններում: Այս շաբաթ, նրա անհատական ցուցահանդեսը Parasol-ում բացվում է հենց նրա երդմնակալության ժամանակին: Այն, որ Թրամփի մոտալուտ նախագահությունը սպառնում է հենց նրա պատկերած թեմաներին և գաղափարներին, չի վրիպել Self-ի ուշադրությունից: «Տխուր է, որ այն գտնվում է այս տեսակի համատեքստում», - հոգնած ասաց Ինքը: Նա միանգամից հրաժարվում է իր աշխատանքի Թրամփի երանգավորված մեկնաբանություններից և գիտակցում է դրա հավելյալ նշանակությունը:
«Այժմ, քան երբևէ, կանանց համար ավելի կարևոր է խոսել իրենց փորձի և իրենց փորձի մասինմարմիններին և սեփականատիրություն ունենալ նրանց մարմինների վրա », - ասաց Ինքը:
«Չեմ կարծում, որ իմ աշխատանքը փոխվելու է, բայց ես ուզում եմ, որ այն դառնա ուժեղացնող փորձ հնարավորինս շատ մարդկանց համար», - շարունակեց նա: «Աշխատանքը սևամորթ լինելու մասին չէ, այլ այս մարդկանց մասին է, ովքեր պարզապես սևամորթ են լինում»:
