Երբ Ռոջեր Էյլսը սկսեց Fox News-ը, 1996-ին, նա պատկերացրեց կին հաղորդավարներին և լրագրողներին որպես կանանց բանակ, որոնք կրում էին կիպ, վառ կարճաթև զգեստներ ծնկից անմիջապես վեր, թափանցիկ մերկ գուլպաներ և բարձրակրունկ պոմպեր: Նա այս աշխատակիցներին վերաբերվում էր և՛ որպես ընտանիքի, և՛ սեփականության, մի դինամիկա, որը հանգեցրեց կանացի գեղեցկության շատ կոնկրետ և տարօրինակ կերպով ապանձնավորված տեսլականին: Ֆոքսի կանայք, որոնց հանձնարարվել էր երկար մազեր կրել (և գերադասելի շիկահեր), դարձան ֆեմբոթների բարձր կազմակերպված խումբ։ Նրանք ուղղակիորեն խոսեցին իրենց լսարանի հետ՝ պահպանողական ամերիկացիների անընդհատ աճող հատվածի հետ, որոնք ի վերջո մոբիլիզացվել էին Դոնալդ Թրամփի կողմից, և նախագծեցին կանացիության նուրբ հուշող, բայց մխիթարական հնաոճ գաղափար: Գրեթչեն Կառլսոնի (նախկին Միսս Ամերիկա) և Մեգին Քելլիի նման խարիսխները փոխարինելի են դարձել: Այլասերված կերպով Էյլսը հասկացավ, թե ինչպես հագուստը կարող է ակնթարթորեն տեղեկատվություն տրամադրել և անհատականություն հաղորդել: Fox News-ում հաղորդագրությունն ու մեսենջերներն անխզելիորեն կապված են միմյանց հետ:
Մինչև նրանք չէին: Bombshell-ը, որը կհայտնվի կինոթատրոններում դեկտեմբերի 13-ին, պատմում է Էյլսի անկման մասին երեք կանանց փորձառությունների միջոցով. գնալով ավելի անկեղծ հաղորդավար Մեգին Քելլին (մարմնավորում է Շարլիզ Թերոնը); և իսկական հավատացյալ կոմպոզիտայինԿայլա անունով կերպարը (մարմնավորում է Մարգո Ռոբի), ով նպատակ ունի բարձրանալ կորպորատիվ սանդուղքով: Ֆիլմը հիմնված է իրական իրադարձությունների վրա, որոնք տեղի են ունեցել 2016 թվականի ամռանը, երբ Կարլսոնը դատի է տվել Էյլսին (մարմնավորել է Ջոն Լիթգոուն) սեռական ոտնձգությունների համար և սանձազերծել նմանատիպ բողոքների ավալշ։ «Կարևոր է հիշել, որ Էյլսը հեռացավ Fox News-ից 2016 թվականի հուլիսին, և որ Հարվի Վայնշտեյնի պատմությունը հրապարակվեց The New York Times-ում մինչև 2017 թվականի հոկտեմբերը», - ասում է Bombshell-ի տնօրեն Ջեյ Ռոաչը: «Այլսի ամբողջ հետագիծը Fox News-ում տեղի է ունեցել մինչ MeToo շարժման ժայթքումը, որը տեղի ունեցավ, երբ Վայնշտեյնի պատմությունը հայտնվեց»:
Թեև ֆիլմը վառ կերպով նկարագրում է Էյլսի աշխատավայրում սեռական անհարմարությունները, այն նաև նկարագրում է Քելլիի վերելքը, ով հայտնի դարձավ Ֆոքսի հեռուստադիտողների շրջանակներից դուրս՝ նախագահական բանավեճում այն ժամանակվա թեկնածու Դոնալդ Թրամփին խորոված անելուց հետո, թե ինչ սարսափելի ձևերով էր նա բնութագրում կանանց։. Հետբանավեճից հետո տված հարցազրույցում նա տխրահռչակ կերպով հակադարձեց՝ հայտարարելով, որ Քելլիի մոտ «արյուն էր դուրս գալիս նրա աչքերից, արյուն էր դուրս գալիս նրանից, որտեղ էլ որ լինի», սեքսիստական ակնարկ, որը բնորոշ կլիներ իրեն, բայց այն ժամանակ ցնցող էր: «Ինչպես շատերը, ես առաջին անգամ նկատեցի Մեգինին հանրապետականների բանավեճերի ժամանակ», - ասաց ինձ Թերոնը, ով փայլուն է ֆիլմում: Թերոնն անհետանում է կերպարի մեջ. նա փոխել է իր սովորական խոսակցական ձայնը, որպեսզի հնչի ճիշտ այնպես, ինչպես Քելլին՝ շեշտելով իր ձայնալարերը՝ ավելի ցածր գրանցման հասնելու համար: «Ինձ դուր եկավ, երբ Մեգինն այն տարավ Թրամփի մոտ: Ես հիանում էի նրա սրությամբ, խելքով։ Նա էրանվախ. Բայց երբ իմ պրոդյուսերական ընկերությունը ստացավ Bombshell-ի սցենարը, ես հակասում էի նրան խաղալու հարցում: Ես անձամբ անհարմար էի զգում նրա ասած որոշ բաներից: Բայց, ի վերջո, ես հասկացա նրա ուժն ու փառասիրությունը: Ինքը՝ Մեգինը, ասում է՝ «Ես գիտեմ, որ կոշտ եմ», և դա այն է, ինչ ես լսել եմ իմ մասին: Մարդիկ Մեգինին ասում էին, որ նա սուր արմունկներ ունի, որ նա կոշտ է։ Ես ունեի, որ մարդիկ ինձ դատում էին և նույն բաներն ասում իմ մասին»:
Ինքը՝ Քելլին, նույնպես երկիմաստ զգացմունքներ ուներ Էյլսի նկատմամբ: Երբ Կարլսոնը դատի տվեց, նա մանրամասնեց սեռական բռնության վաղեմի օրինակը: Քելլին գիտեր, որ Էյլսը չափազանց անհարիր է եղել շատ կանանց հետ ֆիլմում, Կարլսոնը պնդում է, որ Ռոջերը միշտ ասում էր, որ «առաջ գնալու համար պետք է մի փոքր գլուխ տալ»: Բայց Քելլին նաև նրան համարում էր նորարար և ստեղծագործ հանճար։ «Այլսը շատ լավ էր իր աշխատանքում», - շարունակեց Թերոնը: «Եվ նա նաև Fox-ում շատ կանանց դաստիարակ էր, այդ թվում՝ Մեգինի: Կանանց համար իրենց աշխատավայրում դավաճանվելը դաստիարակի կողմից, ով պատրաստվում է հնարավոր դարձնել ձեր կարիերան, շատ շփոթեցնող է: Ջուրը պղտոր է։ Ես սիրում եմ դրա նրբությունը մեր ֆիլմում. մենք չենք պատմում Ֆոքսի կատարյալ զոհերի պատմությունը: Մենք փորձում ենք պատմել շեֆի և աշխատակցի միջև խառնաշփոթ, զգացմունքային դինամիկայի պատմությունը: Bombshell-ում մեր հրեշները միշտ չէ, որ նման են հրեշների, ինչպես դա իրական կյանքում է»:
Չնայած Bombshell-ի գլխավոր պրոդյուսերը Թերոնն է, և՛ ռեժիսորը՝ Ռոչը, և՛ սցենարիստ Չարլզ Ռենդոլֆը տղամարդիկ են։ «Այս ֆիլմով իմՍեռն ինձ համար խորը մտորումների պատճառ էր»,- ասում է Ռոչը: «Արդյո՞ք կինը պետք է ղեկավարի Bombshell-ը: Որպես տղամարդիկ, ո՞րն է մեր հավաքական մեղքը սեռական ոտնձգության թեմայով»: Ի վերջո, Թերոնը համոզեց նրան, որ արժե այն, որ նա տալիս է այդ հարցերը և լսում: «Իմ որոշումն էր թույլ տալ, որ կանայք պատմեն իրենց պատմությունները», - ասում է նա: Ե՛վ Ռոուչը, և՛ Ռանդոլֆը պահպանողական ծագում ունեն. մինչ օրս նրանց հարազատները դիտում են Fox News-ը, իսկ Ռանդոլֆը, ով մեծացել է ավետարանական ընտանիքում, թողել է քոլեջը՝ Աստվածաշունչը քարոզելու Եվրոպայում: «Ես ինձ տեսա որպես Ջեյմս Բոնդ Հիսուսի համար», - ասաց նա: Այժմ նրանք երկուսն էլ լիբերալ են, բայց նրանք դեռ առաջին ձեռքից ունեն աջ քաղաքական աշխարհի և այն ավելորդությունների մասին, որոնք ներկայացնում է Ֆոքսը: «Դա կանանց հասանելիության ֆանտազիա է՝ առանց պատասխանատվության», - բացատրեց Ռանդոլֆը: «Շատ տղամարդկանց համար դա ուժ է: Եվ Ռոջերը դա ուներ Ֆոքսում. նա այս կանանց ուներ իր հսկողության տակ»:
Ռոբին, ում կերպարն ունի ամենադրամատիկ կամարը. նա սրամտություն է, որը դարձել է զոհի հանցակիցը, նույնպես հիացած էր նրանով, թե ինչպես է Էյլսը մանիպուլյացիայի ենթարկում իր աշակերտներին մեծ ու փոքր ձևերով: «Ես ապստամբեցի Fox-ի դրես-կոդի դեմ», - ասում է նա: «Ես մերկ խողովակ չէի հագնի։ Ես ասացի. «Իմ տարիքի կամ ավելի փոքր ոչ ոք մերկ խողովակ չի հագնի», ուստի ասացի՝ ոչ։ Կարծում եք՝ Ռոջերն ինձ կհեռացնե՞ր աշխատանքից։»
Երևի. Ֆոքսի աշխարհը, ինչպես պատկերված է Bombshell-ով, Էյլսի տիեզերքն էր: Նա եղել էտիկնիկավարը, ով խթանեց Քելլիի վերելքը, իսկ հետո փորձեց դադարեցնել այն սառը, երբ Թրամփը դժգոհեց նրանից: Մինչև իր աշխարհը փլուզվեց, Էյլսը սիրում էր Աստծուն խաղալ: «Ես ուզում եմ ատել Ռոջեր Էյլսին,- ասում է Թերոնը,- բայց, ինչպես բոլոր հետաքրքիր և ինտենսիվ մարդկանց դեպքում, նրա անհատականությունը շատ ավելի դժվար է նավարկելը: Նրա իշխանության կարիքը դարձավ մի տեսակ չարություն, որը կանայք պետք է հաղթահարեին: Էյլսը ցանկանում էր կույր հավատարմություն, և առաջինները, ովքեր «ոչ» ասացին, Կարլսոնն ու Քելլին էին: Կելլի խաղալիս ես անընդհատ մտածում էի. Ինչո՞ւ ենք մենք թույլ տալիս, որ այս էգոցենտրիկ տղամարդիկ վարեն մեր կյանքը: Այս ֆիլմը, հուսով եմ, նման է դեղորայք ընդունելուն. այն չի պատասխանում բոլոր հարցերին, և դա բուժում չէ, բայց հուսով ենք, որ այն արագացնում է փոփոխությունների գործընթացը»:
