Համազգեստ հագնվելու աստվածային արվեստը

Իմ հայրը համազգեստով տղա է և ավելի երկար է, քան ես ողջ եմ եղել: Երբ ես երեխա էի, ես ընկերներիս ցույց էի տալիս նրա առանձնասենյակը, որպես ծաղրածու, կատակելով, որ այն կարծես «Մթնշաղի գոտուց» դուրս է: Յուրաքանչյուր դարակ պարունակում է մի քանի տասնյակ նույն վերնաշապիկ, սվիտեր և գուլպաներ. Կախիչներից յուրաքանչյուրը կրում է Comme des Garçons-ի միանման նավատորմի կոստյում (կամ վերստեղծված Շանհայում դերձակի կողմից. նա խուճապի է մատնվել, երբ ապրանքանիշը դադարեցրել է այդ կտրվածքը): 1980-ականներին և 1990-ականներին նա իր ամենօրյա համույթին ավելացնում էր թիթեռնիկ, որը միշտ նուրբ օրինակ էր բորդոյի նույն երանգի դեմ: Այդ վերջին մասնիկը, իր ողջ պարգևական պրոֆեսորական փառքով, խորհրդանիշ դարձավ հենց այդ մարդու համար: Ինչ-որ մեկը մի անգամ նրա համար գնեց ասեղնագործ բարձ՝ մեկի տեսքով: 2016 թվականին իր հիմնադրած ընկերության վերամիավորման ժամանակ բոլորի անվան պիտակի վրա պատկերված էր թիթեռի ուրվագիծ:

Յուրաքանչյուր ոք, ով երբևէ կրել է սահմանված համազգեստ՝ դպրոց գնալու, աշխատանքի, սպորտով զբաղվելու կամ արարողության մաս, գիտի, որ այն ունի իր առավելությունները: Համազգեստի կողմնակիցները սիրում են բարձրաձայնել դրանց արդյունավետությունը որոշումների հոգնածության կանխարգելման գործում՝ ձեր մտքում ավելի կարևոր նկատառումների համար տարածք ազատելով: Նրանք նաև վերացնում են այն հարցերը, թե արդյոք այն, ինչ դուք հագել եք, համապատասխանում է զբաղմունքին, կամ, որոշ սպորտաձևերի և մասնագիտությունների դեպքում, արդյոք այն պատշաճ կերպով գործունակ է ձեր գործունեության համար: Նրանք կարող են լինել հիանալի հավասարեցնող միջոց, կամ կարող եննշանակում է տարբեր աստիճանի հեղինակություն: Նրանք կարող են նաև ձեզ շոշափելի զգացում տալ կրոնական կամ մշակութային ավանդույթների հետ:

Ըստ էության, համազգեստը ինքնության սղագրության ձև է. Դուք գիտեք, որ բժիշկը բժիշկ է այն սպիտակ լաբորատոր վերարկուի պատճառով, որ նա կրում է: Դուք գիտեք, որ դեռահասը հաճախում է որոշակի դպրոց իր կիսաշրջազգեստի հատուկ վանդակի պատճառով, որ Մոհամեդ Սալահը խաղում է Լիվերպուլում իր կարմիր մարզաշապիկի պատճառով: Մինչ Թոմ Վուլֆի մահը, յուրաքանչյուրը կարող էր անմիջապես գիտակցել, որ Լեքսինգթոն պողոտայով քայլող աննշան, տարեց տղամարդն ինքն էր՝ փխրուն սպիտակ կոստյումի և ձեռնափայտի պատճառով:

Մարդիկ, ովքեր իրենց համար համազգեստ են հորինում, հակված են լինել կրեատիվ, ձեռնարկատիրական կամ բարձր արդյունավետության տիպի, որոնք այդ սովորույթին տալիս են ուժի և էքսցենտրիկության զույգ աուրա: Այլ հայտնի օրինակներից են Ալբերտ Էյնշտեյնը, ով իր կյանքի վերջին տարիներն անցկացրել է ծխախոտի երանգով կաշվե բաճկոնով. Կարլ Լագերֆելդը՝ իր խստաշունչ սև ու սպիտակով. և Հիլարի Քլինթոնը, ում շալվարը թեթև ծաղրանքի և լուրջ հիացմունքի պատճառ է դարձել: Սիլիկոնյան հովտում Սթիվ Ջոբսի խորհրդանշական կրիա պարանոցը ոգեշնչել է նմանակողների մի խումբ, որոնց թվում է տխրահռչակ Էլիզաբեթ Հոլմսը, ով ընդունել է իր ֆիրմային հագուստը որպես իր::

Հետևյալ դիմանկարներում պատկերված մարդիկ տարբեր կերպ են մոտենում հայեցակարգին: (Թեո Վենները, ով լուսանկարել է նրանց, նույնպես հետևողական երեխա է:) Նրանց անսամբլները գոյություն ունեն մի սպեկտրի վրա. Ոմանք խստորեն են վերաբերվում, թե ինչ են գնում, մյուսներն ավելի փորձարարական են: Բոլոր դեպքերում նրանք ունենտիրապետում է անհատական ոճի արվեստին. Ի տարբերություն սահմանված համազգեստների, որոնք կարող են անտարբեր դարձնել կրողի անհատականությունը, դրանք ուժեղացնում են այն: Մինչ մնացածներս ամեն օր փորձում են ինքներս մեզ տարբեր տարբերակներ, այս պատմության սուբյեկտները մնում են հաստատակամ իրենց իմացության մեջ, և ավելի հետաքրքիր տեսք ունեն դրա համար:

Պիտեր Մարինո

Ճարտարապետ Պիտեր Մարինոյի յուրօրինակ տեսքը՝ մոտոցիկլետների ավազակախմբի անդամ, գոթ և տիրակալ, վարպետության դաս է անձնական առասպելների մեջ: Մարինոն 2000-ականների սկզբին անցավ «Արմանի» կոստյումներից ամբողջովին սև կաշվից, երբ սկսեց հայտնի դառնալ Chanel-ի, Dior-ի և Louis Vuitton-ի նման կոմերցիոն աշխատանքների շնորհիվ, և հետագայում ինքն իրեն կերպարանափոխեց: 2017 թվականի «60 րոպե» հաղորդաշարի մի դրվագում նա իր համազգեստն անվանել է «խաբեբայ»: Ես խնդրեցի նրան մանրամասնել. «Արտաքին զրահը լավ խաբեություն է հարուստ, ֆանտազիաներով լի ներքին արտահայտության համար», - ասում է նա: «Դա նաև «մի դատեք գիրքն ըստ կազմի» կենդանի ապացույցն է»: Թեև նրա անսամբլները հաճախ ուշադրության են արժանանում իրենց ֆետիշիստական ասոցիացիաների համար, որոնք հատկապես նշանավոր են՝ հաշվի առնելով ծայրահեղ բարձր հասարակության շրջանակները, որտեղ նա բիզնես է անում, կան նաև. Ներառված գործնական տարր. Նա իրականում դրանք կրում է մոտոցիկլետ վարելու համար: Նա ունի տաք, կնճռոտ կտորներ ձմռան համար, և «բարակ թղթից» ամառային կաշիներ, որոնք «բամբակից ավելի զով են»։ «Դա նաև իսկապես հեշտացնում է ճանապարհորդությունը», - նշում է նա: «Մեկ տեսքը համապատասխանում է բոլորին»:

Elizabeth Sweetheart

«Նոր Շոտլանդիայում մեծանալով շուրջբոլորը կանաչ էրես»,- ասում է Էլիզաբեթ Սվիթհարն իր սիրելի երանգի մասին: «Բայց 1964 թվականին ես ավտոստոպով գնացի Նյու Յորք, որովհետև ուզում էի նկարիչ լինել, և ես լսել էի, որ դու պետք է գաս Նյու Յորք, և ես երբեք հետ չդարձա»: Նա սկսեց տպագրություններ նախագծել Կարի շրջանի տեքստիլ արտադրողների համար: Այն ժամանակ նա կրում էր հիմնականում վինտաժային կտորներ և խուսափում էր գույնից, քանի որ «Ես միշտ կարծում էի, որ կանաչը պետք է պարզապես բնության մեջ լինի», - ասում է նա: «Ժամանակի ընթացքում ես իսկապես կարոտում էի այն»: Կամաց-կամաց նա սկսեց իր հանդերձանքների մեջ ներառել կանաչ փայլաթիթեղներ, մինչև այն դարձավ իր ստորագրությունը։ Այժմ նա ինքն է ներկում իր ամբողջ հագուստը հատուկ խառը պիգմենտներով, սպիտակեցնում է սրտերն ու նախշերը իր կոմբինիզոնի մեջ, ներկում է կոշիկները և ատամի խոզանակով շերտեր է քսում մազերին: Քերոլ Գարդենսում, այն թաղամասում, որտեղ նա ապրում է, նրա մոնոխրոմ համույթները նրան դարձրել են տեղի հայտնի մարդ. Անցորդները և Instagram-ի երկրպագուները սիրով նրան անվանում են Բրուքլինի Կանաչ տիկին: «Ես ապրում եմ դպրոցի դիմաց, և բոլոր երեխաները միշտ կանգ են առնում և ասում. «Վա՜յ», - ասում է նա: «Պարզապես բնական էր դա շարունակել և մարդկանց երջանկացնել»:

Carlyne Cerf de Dudzeele

Կարլին Սերֆ դե Դյուձիլեի լեգենդար հակումը բարձրն ու ցածրը համադրելու համար ամրապնդվեց, երբ 1988-ին նա ոճավորեց Աննա Վինտուրի առաջին Vogue-ի շապիկը` մոդել Միքայելա Բերկուին Christian Lacroix կուտյուրային վերնազգեստ հագցնելով Guess ջինսերի հետ: Նորաձևության շուրջ այդ հեշտությունն ու սնոբիզմի բացակայությունը (նա դա անվանում է «CerfStyle») արտացոլվում է նրա ամենօրյա հանդերձանքում, որը նա դուրս է հանում աներևակայելի մեծ պահարանից:«Այն, ինչ սիրում եմ, հավաքում եմ»,- ասում է նա: «Ես երբեք ոչ մի բանից չեմ ազատվում, որովհետև ես սիրում եմ իմ ամեն մի կտոր: Ինձ համար սեզոն չկա, տարիներ չկան։ Ոչինչ երբեք չի ձևավորվում: Ամեն ինչ կախված է նրանից, թե ինչպես ես այն կրում»: Նրա շտեմարանը ներառում է Louis Vuitton-ի, Chanel-ի, Alaïa-ի և Hermès-ի ստեղծագործությունները; մի քանի ոսկե Rolex ժամացույցներ; սև Uniqlo ջինսեր; ոսկե սանդալներ St. Tropez; և Adidas-ի, Puma-ի, Jeremy Scott-ի, Nike-ի և Juicy Couture-ի սպորտային կոստյումների լայն տեսականի, որոնցից կարելի է նշել մի քանիսը: («Մի խնդրեք ինձ հաշվել քանիսը, որովհետև դրա համար ամբողջ օրը կպահանջվի», - ասում է նա:) Նրան հաճախ են երևում ոսկյա զարդերի կույտերով, որոնցից շատերը սենտիմենտալ արժեք ունեն, ինչպես Շանելի կտորները, որոնք Կառլ Լագերֆելդը նվիրել է նրան: 1990-ականների կցամասերը և ադամանդե մատանին, որը նա պատրաստել էր քարից, որը ժամանակին պատկանել էր իր մորը, ով նրան սովորեցրեց նորաձևության միակ դասը, որը նա սիրում է.

Ռաշիդ Ջոնսոն

«Ես անցել եմ տարբեր փուլեր՝ գրեթե հագուստը որպես զգեստ օգտագործելու իմ կյանքի տարբեր հատվածներում», - ասում է նկարիչ Ռաշիդ Ջոնսոնը: «Երբ ես 19 կամ 20 տարեկան էի, հագնվում էի այնպես, ինչպես Ջոն Շեֆթն էի, ինչպես 70-ականների պատկերակ էի կամ նման բան: Բայց որքան էլ որ ես հետաքրքրված եմ նորաձևությամբ և անձնական ոճով, այն կարող է դառնալ բավականին ճնշող»: Ջոնսոնն ասում է, որ երբ նա սթափվեց՝ յոթ տարի առաջ, սկսեց ամեն օր քիչ թե շատ նույնը հագնել։ «Ես պարզապես պետք է ավելի քիչ որոշումներ կայացնեի, գիտե՞ք»: Նրա ամենօրյա համազգեստը բաղկացած է սև ջինսից կամ Ռիկ Օուենսի տաբատից, սև վերնաշապիկից, սև սվիտերից կամ սպորտային վերնաշապիկից, որոնք նա հաճախ կապում է շուրջը։նրա գոտկատեղը և մի քանի զարդեր: Կոշիկն այն վայրն է, որտեղ նա կփոխի իրերը՝ մի զույգ Dries Van Noten հողաթափեր, Yeezy սպորտային կոշիկներ կամ Rick Owens-ի կոշիկներ: «Միգուցե դա փոքր կլիշե է, նկարիչ, ով անընդհատ սև է հագնում», - ասում է նա: «Բայց իմ ստուդիան կարող է բավականին խառնաշփոթ լինել, և որոշ ավելի մուգ նյութեր, որոնց հետ ես հաճախ աշխատում եմ, օրինակ՝ սև օճառն ու մոմը, դրանք միախառնվում են»: Ջոնսոնն ասում է, որ ինքը չափազանց խիստ չէ այս ամենի նկատմամբ. նա երբեմն փորձարկումներ կանի և անհրաժեշտության դեպքում կոստյում կգցի: «Նույնիսկ երբեմն ուրիշ բաներ կգնեմ»,- ասում է նա։ «Բայց հետո ես գտնում եմ, որ երբեք չեմ կրում դրանք»:

Taryn Simon

«Ես տարիներ շարունակ ամեն օր նույն բանն եմ հագնում», - ասում է նկարիչ Թարին Սայմոնը: «Գույները փոխվում են, բայց վերջ»: Անկախ նրանից, թե նա աշխատում է իր ստուդիայում, լուսանկարում է թեմա, կամ ներկա է պատկերասրահի բացմանը, դուք գրեթե միշտ նրան կգտնեք մետաքսե կոճակներով վերնաշապիկով, A գծի կիսաշրջազգեստի մեջ՝ կախոցներով և գրպանով: Այն փաստը, որ նրա պատրաստվելու համար պահանջվում է հինգ րոպե՝ օր կամ գիշեր, նշանակում է, որ նա ավելի շատ ժամանակ և մտավոր տարածք ունի կարևոր բաների համար: Նա գալիս է ինքնաբավ կանանց երկար շարքից, ովքեր «վերմակներ էին հագցնում, ծպտում, նախշեր էին անում և գործվածքների կտորները վերածում կախարդանքի», - ասում է Սայմոնը, ով իր հագուստի մեծ մասը պատրաստում է հումքից, որը նա ստանում է Հոնկոնգից: «Հագուստիս մեծ մասը մայրս է պատրաստել մեծ տարիքում, իսկ հիմա՝ երեխաներիս»,- ասում է նկարիչը։ «Նրա հայրը մահացել է, երբ նա 1 տարեկան էր, և նա ու տատիկս շատ սահմանափակ ֆինանսական հնարավորություններ ունեին: Որակյալ կամ նորաոճ հագուստ գնելը տարբերակ չէր, բայց նրանք առավելագույնն արեցինէլեգանտ և գեղեցիկ հագուստ՝ դպրոցի և աշխատանքի միջև: Տատիկս մորս սովորեցրել է կարել։ Մայրս ինձ սովորեցրել է, և նա այժմ սովորեցնում է իմ դստերը»:

Tonne Goodman

«Համազգեստի մեջ անվտանգություն կա,- ասում է Թոնն Գուդմանը,- որովհետև դուք գիտեք, որ այն աշխատում է ձեզ համար կարևոր բոլոր տարբեր մակարդակներում՝ գործնական և ընդունելի, որ դուք շատ դեպքերում լավ տեսք ունեք»: 1990-ականներին, երբ նա սկսեց աշխատել Vogue-ում, Գուդմանը մշակեց իր առաջին ամենօրյա հագուստի բանաձևը՝ սև շրջազգեստ, մուգ մատիտի կիսաշրջազգեստ, ցանցավոր գուլպաներ և կատվի կրունկներ: Այնուհետև նա անցում կատարեց իր ներկայիս տեսքին, որը կառուցված է սպիտակ Levi’s 501 ջինսերի շուրջ: Նա հագել էր կապույտ ջինսեր իր հիպի օրերում, բայց «սպիտակ ջինսերը բոլորովին այլ տեսք ուներ։ Այն չէր կարդում ջինսեր; այն այլ բան էր կարդում»,- ասում է նա: Նա սովորաբար դրանք համադրում է լոֆերների, հարթ կոշիկների կամ կատվի գարշապարի հետ՝ կախված նրանից, թե որքան պաշտոնական տեսք ունի նա, և մուգ վերնաշապիկով, սովորություն, որն առաջացել է անհրաժեշտությունից, երբ նա բուժվում էր կրծքագեղձի քաղցկեղի դեմ: «Իմ առաջին մաստէկտոմիայից հետո ես շեղված էի, անկեղծ ասած: Եվ այսպես, ես վերևից միշտ մուգ էի հագնում, որն ավելի շատ էր քողարկում»,- ասում է նա։ Սպիտակ ջինսե հագուստի հանդեպ նրա հակումը տարածվում է մինչև իր տուն. հյուրասենյակի բազմոցն ու ակումբի աթոռները ծածկված են դրա մեջ: Արդյո՞ք նա երբևէ անհանգստանում է դրանք կեղտոտելու համար, հաշվի առնելով Նյու Յորքի կեղտը: «Ոչ», - ասում է նա, քանի որ ծածկոցներն անմիջապես փակվում են կայծակով և լվացվում են մեքենայի մեջ: Ինչ վերաբերում է ջինսերին. «Գզրոցում միշտ կա ևս մեկ զույգ»:

Բևի Սմիթ

«Կնկարագրեիիմ ոճը որպես Հարլեմ: Ես պատրաստվում եմ ձեզ գույների, նախշերի խռովություն տալ: Ես ձեզ կտամ վա-վա-վոյմություն », - ասում է Բևի Սմիթը: «Դուք կիմանաք, երբ ես սենյակ մտնեմ: Չի լինի հանգիստ, ոչ համեստ»։ Երբ նա նորաձևության գովազդի տնօրեն էր, նա հավատարիմ մնաց իր Հարլեմի զգայունությանը, անկախ նրանից, թե որտեղ էր նա ճանապարհորդում. նրա համար համազգեստը նշանակում է ինքնության հետևողական արտահայտություն՝ անկախ համատեքստից: «Ես երբեք չեմ փորձել տեղավորվել, և նրանք պարզապես պետք է հարմարվեն այն ամենին, ինչ ես բերում էի», - հիշում է նա: «Իտալացիները միշտ ստացել են դա: Նրանք սիրում են ավելորդություն, չէ՞: Փարիզցիները՝ ոչ այնքան»։ Այժմ հեղինակ, հեռուստահաղորդավար և ռադիոհաղորդավար Սմիթը միայն մի փոքր շեղվում է իր արտաքին տեսքից, երբ նա հեռուստացույցով է: Առավոտյան շոուների համար առանց նախշերի՝ պինդ, հիմնական գույները առանցքային են: «Եվ եթե ձեր առջև գրասեղան չկա, դուք պետք է հիշեք, որ ձեր ոտքերը ցույց են տալու», - նշում է նա: «Եթե դուք բաժանում եք ծովերը, դուք ինչ-որ մեկին տալիս եք Շերոն Սթոունի հիմնական բնազդի պահը»: Սմիթն ասում է, որ ոճի իր համարձակ զգացողությունը ոգեշնչված է իր համայնքի կանանցից, մասնավորապես իր մորից, ով 93 տարեկան է և դեռևս նորաձևության ափսե է: «Նա հենց նոր հիվանդանոցում էր, և երբ մենք ծանուցում ստացանք, որ նա տուն է գալու, նա ասաց. «Ինչ-որ մեկը պետք է գնա իմ տուն և վերցնի իմ զգեստը», - հիշում է Սմիթը: «Մենք ասում էինք. «Մայրիկ, մենք ունենք այն, ինչ դու հագել ես հիվանդանոցում», և նա ասաց. «Ես թույլ չեմ տա, որ շրջակայքի մարդիկ տեսնեն, որ ես վերադառնում եմ նույն հանդերձանքով»: Դա ցույց է տալիս, թե ով եմ ես: գալիս են»

Ջեյն Վեններ

Կապույտ և սպիտակ գծավոր մարինիեր կամ բրետոնական վերնաշապիկ, որըկազմում է Ջեյն Վենների ամենօրյա հանդերձանքի վերին կեսը, համազգեստի բնական ընտրություն է, հաշվի առնելով, որ ոճը 19-րդ դարից ի վեր եղել է ֆրանսիական նավատորմի պաշտոնական հանդերձանքի մի մասը: (Առասպելն ասում է, որ ստանդարտ Սենթ Ջեյմսի տարբերակի շերտերի ընդհանուր թիվը ներկայացնում է բրիտանացիների նկատմամբ Նապոլեոնի հաղթանակների գումարը:) Ջեյնում, նրա որդու՝ Թեո Վեների գրքում (ով նաև լուսանկարել է այս պատմությունը), որը հրատարակվել է 2020 թվականին, Ջեյն Վենները գրված է. տեսել է մեկ տարվա ընթացքում՝ հագնելով իր գծերն ու ջինսերը, երբ տանիքում տեկիլա էր խմում, հեռադիտակով նայում էր Ամագանսեթի ավազաթմբերի վրայով և հսկում էր անթերի շարված ընթրիքի սեղանը: Հատկապես գրավիչ նկարներից մեկում 13 միանման վերնաշապիկներ կախված են չորանալու համար նրա Ուորդ Բենեթի նախագծած տան բազրիքի վրա, որոնց հետևից քայլում է համազգեստով տնային տնտեսուհին: Երբ նրան խնդրեցին կիսվել իր հետևողականության հիմքում ընկած պատմությունով կամ փիլիսոփայությամբ, Վենները հակասում է: «Ես 30 տարի նույն հագուստն եմ կրում», - ասում է նա: «Ամբողջ իմաստն այն է, որ դրա մասին չմտածես, էլ ուր մնաց այդ մասին խոսես»:

Ֆրան Լեբովից

Գրող և կատակերգու Ֆրեն Լեբովիցն իրեն միօրինակ մարդ չի համարում։ «Դրանք պարզապես իմ հագուստն են», - ասում է նա, երբ ես բարձրաձայնում եմ թեման: «Ինտերնետի պատճառով կան իմ լուսանկարները, երբ ես 20 տարեկան էի: Եվ մարդիկ ինձ ասում են. «Օ՜, դու նույն իրն ես կրում»: Բայց եթե ինձ հարցնեք, դա բավականին անճշտություն է»: Մեկը, քանի որ նա մեծացել է, նա բարձրացրել է որակը: Վերջին 20 տարիների ընթացքում նա իր բաճկոններն ու կոստյումները պատրաստել է Savile Row դերձակ Anderson & Sheppard-ի կողմից: "Ես ուզում էինրանք ինձ ավելի շուտ հագուստ պատրաստեն, բայց նրանք հրաժարվեցին, քանի որ երբեք կանանց համար հագուստ չէին պատրաստում»,- ասում է Լեբովիցը։ (Այն բանից հետո, երբ բազմաթիվ տղամարդ հաճախորդներ միջնորդեցին նրա անունից, նրանք ի վերջո զիջեցին): նա դրանք փոխանցեց նրան, երբ նրանք այլևս հարմար չէին նրան: Նա իր վերնաշապիկները ստանում է Hilditch & Key-ից, իսկ ջինսերը սովորաբար Levi’s 501-ն են, բայց ոչ միշտ: Նրա կոշիկները, որոնք նույնպես սովորական էին, «եթե մարդիկ չկրկնօրինակեն դրանք, ինչը նրանք կարող էին ունենալ, միակ թևի ծայրով կովբոյական կոշիկները, որոնք ես երբևէ տեսել եմ»: Աքսեսուարներ. կրիայի կճեպով շրջանակներ, որոնք պատվիրված են կատալոգով տղամարդկանց խանութից, որը կոչվում է Բեն Սիլվեր, Չարլսթոնում, Հարավային Կարոլինա; 1929 թվականի ոստրե Rolex, որը նա գնել է Իտալիայում 1980-ականներին (նա չէր կարող իրեն թույլ տալ, բայց նա սխալ էր հաշվարկել լիրայի փոխարժեքը դոլարի դիմաց); և ճարմանդներ, որոնցից շատերը ընկերների նվերներ էին: Նրա ֆավորիտները ներառում են մրջյունաձև զույգ, որը նկարիչ և դիզայներ Էնրիկո Մարոնե Չինզանոն նրան հանձնեց այն բանից հետո, երբ նա ընթրիքի ժամանակ նայեց նրա դաստակներին, և մեկ այլ հավաքածու՝ պատրաստված զառերից: «Ես միշտ կարծում եմ, որ նրանք իմ բախտը կբերեն, բայց մինչ այժմ չեն բերել», - հեգնում է Լեբովիցը: