Marni-ն սկսեց իր 2022 թվականի աշնանային շոուն կրունկների ձայնով և իր հանդիսատեսին տրված խճճված արտահայտությունների ու հարցերի խառնուրդով. այն տևում է հավերժ », - հնչեց բարձրախոսների վրա: Ի՞նչ էր նշանակում այդ ամենը:
Այդ հարցին անպայման պատասխան չի տրվել, երբ մոդելները սկսեցին քայլել դեպի թռիչքուղի: Ամբողջ շնորհանդեսը տեղի ունեցավ մթության մեջ՝ պահեստի նման մի տարածության մեջ, որն ամբողջությամբ վերածվել էր հավասար մասերի՝ կախարդված անտառի, չար grotto-ի և երևակայական զառանցանքի: Մոդելները դուրս եկան խոտածածկ բացատից և բարձրացան ժայռոտ հարթակի վրա, այնուհետև հյուսվեցին լաբիրինթոս հիշեցնող հանդիսատեսին, որոնք բոլորը կանգնած էին և դիտում: Յուրաքանչյուր մոդելի հետևում էր մի մարդ, ով կրում էր բալակլավա, լապտերը ձեռքին, որպեսզի լուսավորի նրանց ճանապարհը: Դա միանգամից սարսափելի, սյուրռեալիստական և մի փոքր խորն էր:
Այն պահից, երբ Ֆրանչեսկո Ռիսսոն 2016 թվականին նշանակվեց Marni-ի ստեղծագործական տնօրեն, նա պահպանում է նրա հիմնադիր Կոնսուելո Կաստիլիոնիի եզակի, ճարտար տեսլականը, բայց նաև խառնվում է տարօրինակ և հիասքանչ իր սեփական տեսանկյունից: 2022 թվականի գարնանը բրենդը ներկայացրեց կատարողականության տարր իր թռիչքուղու շոուի մեջ, որն իսկապես նոր էր զգում՝ հանդիսատեսին հագցնելով վերափոխված բամբակյա կտորներ, որոնք ձեռքով ներկված էին գունավոր գծերով: Այս սեզոնին,Այնուամենայնիվ, Ռիսսին ավելի շատ առաջ քաշեց այն գաղափարը, թե ինչպիսին պետք է լինի կենդանի նորաձևության ցուցադրությունը՝ հանդիսատեսին ներառելով սուզվող տեսարանի մեջ: Իրականում դրանք այնքան մոտ էին, որ մոդելները դանդաղեցին և գրեթե կանգ առան, որպեսզի ամբոխը հետ շարժվեր և տարածություն բացեր թռիչքուղու մոտ:
Հագուստն ինքնին կարծես ներկայացնում էր աճի և քայքայման անորոշ վիճակ՝ ընդմիշտ անկայունության գաղափարի հետ մեկտեղ: Գործվածքները միանգամից նեղվեցին և զարդարվեցին. ջինսե տաբատները ծանր կարկատանով էին, իսկ պատռված հորինվածքները ծածկված էին ծայրամասային և բյուրեղային դետալներով: Հագուստի կառուցվածքի ներքին կառուցվածքը միշտ ցույց էր տալիս՝ չփակված եզրեր, գամասեղներով վելինգտոններ և տրիկոտաժե թևեր, որոնք դուրս էին գալիս կոստյումների բաճկոններից, այս ամենը հետագայում նպաստում էր կորցրած ժամանակի կամ անցումային վիճակի գաղափարին: Կաբելային տրիկոտաժե կարդիգանները՝ լի անցքերով, հետևում էին շապիկների վրայից զարդարված վզկապով ներկված զգեստներին: Նյութերը հայտնվել են խճճված; բալակլավաները երեսապատված էին տարբեր գույների և տարբեր ոճերի տրիկոտաժի հետ միասին: Սարոնգի չմշակված եզրերով կիսաշրջազգեստները համակցված էին բաց առջևի վերնամասերի հետ, որոնք ծոպերով կաթում էին:
Մառնիի հարգանք
Մառնիի հարգանք
Ոճավորումը այս շոուի պատմվածքի ամենահետաքրքիր և հզոր մասն էր: Արտաքինից շատերը զուգորդված էին գլխարկներով, ավելի ճիշտ՝ գլխարկներով, որոնք ձգված էին իրենց սահմանների վրա՝ կառուցված երեխայի ձեռքերով, ում հանձնարարված էր մեկնաբանել բարձր նորաձեւությունը: Մյուս կտորները կարծես լճից էին ձկնորսվել՝ վերնաշապիկներ, բաճկոններ և սխալ առարկաներ խրված: Այս հայացքները նույնպես խոսում էին հակադրության մասին. անցքերով տրիկոտաժները համակցված էին մերկ մաշկի հետ, իսկ մեծ չափսերով կոստյումները համակցված էին գլխարկներով, որոնք նման էին նապաստակի ականջներին, բայց կարծես դրանք պատրաստված էին կաշվե բաճկոններից, որոնք կախված էին միմյանցից: Այս ամենը ներկայացնում էր Մարնիի այս նոր դարաշրջանի կախարդանքը:
Շոուն ավարտվեց մոդելներով, որոնք դուրս էին գալիս սրահի խավարից և անցնում արևի լույսի ներքո: Այստեղ նրանք կանգնեցին երկար ընթրիքի սեղանի վրա՝ ծածկված փողկապի կտորով և ծածկված մրգերով, չոր ծաղիկներով, համեղ տորթերով, արծաթյա սպասքով և կարկանդակներով: Ինքը՝ Ռիսոն, խառնվեց մնացածի հետ, և նրանք հյուրասիրեցին:
