Նորաձևության դիզայներ Ռոբերտ Վունը Լոնդոնի Բրիքսթոն թաղամասի իր ննջասենյակից ստեղծել է իր առաջին հավաքածուներից մեկը: Հինգ տարի անց նա Լոնդոնի Նորաձևության դպրոցի վեց տեսք ունեցող ավարտական ծրագրից վերածեց իր համանուն պիտակը սահմանները խախտող ապրանքանիշի և սիրելի երաժիշտների, ինչպիսիք են Լեդի Գագան, Լիզոն և Դոջա Կատուն: Ներկայումս դիզայները, ով ծնվել է Անգլիայում, մեծացել է Հոնկոնգում և վերադարձել Լոնդոն քոլեջ ստանալու համար, Ատլանտայի SCAD FASH նորաձևության և կինոյի թանգարանում ցուցադրության առարկա է: Իրականության և ֆանտազիայի միջև վերնագրված շոուն ներկայացնում է ավելի քան 40 հագուստ՝ հավաքված Վունի արխիվից, թռիչքուղու շնորհանդեսներից և հայտնի մարդկանց հանձնախմբերից: Չնայած նրան շրջապատող բոլոր աղմուկին, երբ խոսքը վերաբերում է Wun-ի հիմնադրմանը, նա սիրով է խոսում իր առաջին նորաձևության ոգեշնչումների մասին՝ եկեղեցու ընկերոջ և այն սրահի շուրջը, որտեղ մայրը հարդարում էր իր մազերը, սփռված ամսագրերը: «Հիշում եմ, որ առաջին անունը, որն իսկապես գրավեց իմ ուշադրությունը, Ալեքսանդր Մաքքուինն էր՝ տղամարդու հագուստի նրա հավաքածուներից մեկը այդ ամսագրերից մեկում», - ասում է նա: «Դա ինձ ստիպեց հասկանալ, որ կարող եմ հիշել դիզայների անունը: Ես ընդամենը 11 տարեկան էի, բայց դեռ շատ վառ հիշում եմ դա»:
Ներքևում, Վունը քննարկում է, թե ինչ է անհրաժեշտ երեք շաբաթից պակաս ժամանակում հանրահայտ մարդկանց նորաձևության տեսքը դարձնելու համար, ինչպեսկենտրոնացած մնացեք ձեր ապրանքանիշը զարգացնելու վրա և ինչու է նա Ադելին պաշտպանում Սկիապարելլիում, ճիշտ այնպես, ինչպես դուք:
Պատմեք ինձ Լիզոյին և Լեդի Գագային հագնելու մասին. ինչպե՞ս ստացաք ձեր արտաքին տեսքը և ի՞նչ նրբություններ ավելացրեցիք դրանք իսկապես սովորական դարձնելու համար:
Երբ մենք դիզայներ ենք անում հայտնիների համար, դա շատ հեշտ է, քանի որ մենք հստակ գիտենք, թե ինչ ենք ուզում անել, ակնհայտորեն, մենք ուսումնասիրում ենք այն, ինչ նրանք նախկինում են հագել և սերտորեն համագործակցում ենք նրանց ոճաբանների հետ: Նրանք միշտ ունեն թեմա, երբ խոսքը վերաբերում է իրենց մարքեթինգին, և այդ իսկ պատճառով նրանք պատվիրում են պատվերով: Ժամկետը միշտ սեղմ է՝ երկու-երեք շաբաթ, բայց մենք դա անում ենք։
Մենք Լիզոյի սպիտակ տեսքը դարձրինք, երբ առաջին անգամ հրապարակվեց նրա երգը Cardi B-ի հետ՝ «Rumors»-ը: Նրա ոճաբանը՝ Ջեյսոն Ռեմբերտը, արդեն երկար ժամանակ իմ աշխատանքի շատ բարի աջակիցն է, նա ինձ միշտ դնում է ռադարների և ցանկերի մեջ: Նա ինձ այս հնարավորությունը տվեց Լիզոյի համար ինչ-որ բան հարմարեցնելու. տեսքը ներշնչված էր հունական աստվածուհիներից: Սպիտակ բան էին ուզում։ Մենք սկսեցինք մտքեր առաջարկել, մտքեր փոխանակել Instagram-ի շուրջ և հիմնվել սկզբնական կետերի վրա: Արտաքին տեսքը նրա մոտ պարզապես ստացվեց, հատկապես Գագայի հետ նույնպես: Նրանք երկու կին են, ովքեր պարզապես ներողություն չեն խնդրում, և դա նրանց է պատկանում: Մենք երկրորդ անհատական տեսքը արեցինք Լիզոյի համար, և ես կարծում եմ, որ նա շուտով այն կկրի: Դա ինչ-որ ոսկե բան է:
Ո՞րն է այն հիմնական ուղերձը, որը ցանկանում եք ասել SCAD-ում ձեր ցուցահանդեսի միջոցով:
Երբ ցուցահանդեսի տնօրեն Ռաֆայել Գոմեսը և ես խոսում էինք այն մասին, թե ինչպիսին պետք է լինի ցուցահանդեսի անվանումը, այն բոլոր անունները, որոնք մենք առաջարկում էինք և դնում սեղանին, վերաբերում էին արհեստական և բնության միջև ընկած բաներին.օրգանական և անօրգանական: Ամեն ինչ երկու ծայրահեղությունների միջև հավասարակշռություն գտնելու մասին է: Մենք հայտնվեցինք իրականության և ֆանտաստիկայի միջև: Կարծում եմ, մի ուղերձ, որի վրա մենք ֆիքսված էինք, երկու ծայրահեղությունների միջև հավասարակշռություն գտնելու գաղափարն էր, քանի որ ես այդպես եմ մոտենում նաև նորաձևությանը: Ես նորաձևությունը պարզապես նորաձևություն չեմ տեսնում: Ինձ համար դա միշտ վերաբերում է նորաձևությունը մի բանի հետ համատեղելուն, որը լիովին չի վերաբերում նորաձևությանը: Ինչ-որ բան բնության մեջ, ինչ-որ բան գիտաֆանտաստիկայի մասին, ինչ-որ բան արվեստի մասին, ինչ-որ բան այլաշխարհիկ: Սա այն հաղորդագրությունն է, որը ես ուզում եմ ուղարկել. նորաձևությունը կարող է լինել ավելին, քան պարզապես հագուստ: Դա կարող է լինել երևակայական, կարող է լինել համապատասխան, և ինչ է դա նշանակում այդ ժամանակ մարդու ինքնության և հասարակության համար:
Նկարագրեք ձեր անձնական ոճը երեք բառով:
Ինչ վերաբերում է հագնվելուն, ես սիրում եմ մի բան, որը հարմար է, հզոր և հանգիստ: Ինձ դուր է գալիս ձայնը խլացնել:
Ի՞նչ էիք հագել երեկ և ինչո՞ւ որոշեցիք հագնել այն։
Հենց հիմա Լոնդոնում ցրտաշունչ է, այնպես որ ես գտա մի հին վերարկու և տաքացրի հսկայական սև շարֆը, որը ստացել էի մայրիկիցս. այն հիմնականում բազմոց է, բայց ես այն օգտագործում եմ որպես շարֆ: Դա հսկայական է, ես կարող եմ ամբողջ գլուխս փաթաթել դրա մեջ: Ես այն գցեցի չորանոց, այնպես որ տաք էր, երբ դուրս եկա տնից: Ես էլ մի զույգ կապույտ ջինս եմ հագել, որովհետև ես սովորաբար ջինս եմ հագնում աշխատանքի գնալու համար; ամենուր այնքան շատ ասեղներ, մկրատներ և ցեխեր կան: Ես հագել եմ իմ Camper կոշիկները, քանի որ դրանք ֆունկցիոնալ են, հարմարավետ և հեշտ աշխատելու համար:
Ինչպիսի՞ն է եղել ձեր ոճը որպես պատանի:
Դա ըմբոստ էր, սա է օգտագործելու բառը: Ես շատ էիայն ժամանակ տարբեր ու շքեղ: Ես սովորել էի նաև տղաների դպրոց, ուստի մարդիկ ուզում էին ծեծել ինձ, քանի որ ես այնքան հագնված էի: Ես սովորաբար գնում էի խնայողաբար գնումներ կատարելու, որովհետև, գիտեք, որ փոքր ժամանակ դուք կոտրված եք, ուստի գրպանի փող եք օգտագործում՝ շատ էժան ապրանք գնելու համար: Ես հագուստ էի գնում խնայողությունների խանութից և սկսեցի օգտագործել յուղի վրա հիմնված ներկեր՝ շալվարների, կոմբինեզոնների կամ նույնիսկ կոշիկներիս վրա նախշեր նկարելու համար: Ես ավելորդ էի:
Ո՞րն է ձեր պահարանի ամենաթանկ ունեցվածքը:
Հենց հիմա, դա վերնաշապիկ է, որը իմ առաջին օգնական Լոկո Յուն պատրաստել է ինձ համար: Այժմ նա Սալոնի Լոնդոնի դիզայնի ղեկավարն է, բայց մենք միասին ավարտեցինք, և նա օգնեց ինձ կառուցել իմ ապրանքանիշը հենց սկզբում: Նրա նախշային հմտությունները այլաշխարհիկ են: Ես երբեք չեմ հանդիպել մեկին, ով կարող է իր մտքում ձևավորել օրինակ, ինչպես նա է անում: Իմ 18-ամյակի օրը նա ինձ շապիկ պատրաստեց սև բամբակյա շապիկից, բայց այն կտրված էր այնպես, ինչպես նախկինում չէր արվել: Կարեր չկան, դա մի կտոր է, կտրված է շապիկի պես: Նա նույնիսկ գնացել է կաուչուկի խանութ՝ իր անունը ռետինի կտորի վրա տպելու, որպեսզի այն տաք հալվի հետևի մասում: Այսքան տարի անց ես կախում եմ այդ վերնաշապիկը իմ պահարանում, որովհետև այն առանձնահատուկ է ինձ համար:
Հայացք Ռոբերտ Վունի ցուցահանդեսից SCAD FASH-ում, «Իրականության և ֆանտազիայի միջև»:
Հիշու՞մ եք ձեր առաջին նորաձևության գնումը:
Դա կլիներ Givenchy վերնաշապիկը Ռիկարդո Տիսչիի ժամանակներից [տանը]: Դա ասեղնագործված վերնաշապիկ էր, որը ես ստացա Սելֆրիջսում Սուրբ Ծննդյան վաճառքից: Այն 200 ֆունտ էր, սկզբում 800 ֆունտ: Ես երբեք չեմ հագելմի անգամ, բայց ես տարված էի Tisci-ի դրախտային ոճով Givenchy-ում, այն, ինչ նա ստեղծել է բարձր նորաձեւության այդ հավաքածուների համար: Սա առաջին և միակ դեպքն էր, երբ ես երբևէ հագուստ գնեցի մեկ այլ դիզայների հիացմունքից դրդված:
Ունե՞ք սիրելի նորաձևության պահ փոփ մշակույթից:
Այնքան շատ են։ Կարծում եմ, վերջերս, սակայն, դա Ադելի օպերային տեսքն է, երբ կրում էր Սկիապարելլի «Ադել. միայն մեկ գիշեր» ֆիլմում։ Կարծում եմ՝ Դենիել Ռոզբերրին Ադելի և Սկիապարելիի հետ հավերժական է, դասական, կանացի, դա հենց նա է: Եվ դա այնքան բարձրակարգ է, քանի որ Դանիելը կտրում է այդ զգեստները ամբողջ տաֆտաներով: Կարծում եմ, որ դա խորհրդանշական է, իմ անձնական կարծիքով, հատկապես Յուպիտերի գաղափարի հետ կապված աստղադիտարանում: Սա սև զգեստ է, որը Ադելը միշտ կրում է, բայց դա շատ ավելին է, քան սև զգեստը:
Ո՞րն է լավագույն նորաձևության խորհուրդը, որը դուք վերցրել եք՝ լինի դա ստուդիայում, թե նկարահանման հրապարակում:
Ժամանակի կառավարումը կարող է բարձրացնել ձեր կարիերան մղոններով: Որպես դիզայներ, ես միշտ ունեմ իմ թիմի հետ աշխատելու շատ հստակ ժամկետներ, քանի որ ցանկանում եմ, որ գործերը ճիշտ կատարվեն: Ես ուզում եմ ամեն շաբաթ առաջընթաց տեսնել։
Հայացք Ռոբերտ Վունի ցուցահանդեսից SCAD FASH-ում, «Իրականության և ֆանտազիայի միջև»:
Ամենամեծ ափսոսում եք նորաձևության համար:
Կարծում եմ, որ իմ ամենամեծ նորաձևության համար ափսոսում եմ, ինչպես ցանկացած երիտասարդ դիզայներ. փորձել եմ տպավորել մարդկանց, որոնց նույնիսկ չգիտես, երբ առաջին անգամ ես սկսում: Նրանք ձեր կյանքում երբեք մոմ չեն պահի ձեզ մոտ, բայց դուք զգում եք, որ դրանք ձեզ պետք են ինչ-որ տեղ հասնելու համար: Հետո, իրականում, հասկանում ես, որ քեզ պետք չիորեւէ մեկը. Գեղեցիկ է, երբ ինչ-որ մեկը գնահատում է քո աշխատանքը և որոշում է օգնել քեզ՝ լինել շնորհակալ և կենտրոնանալ այդ մեծ մարդկանց վրա: Բայց մի կենտրոնացեք նրանց վրա, ովքեր անպայմանորեն վատ մարդիկ չեն, բայց նրանք պարզապես ձեր ճանապարհորդության մի մասը չեն: Մի վատնեք ձեր էներգիան այն բաների վրա, որոնք նախատեսված չեն լինելու: Պարզապես աշխատեք ինքներդ ձեզ վրա՝ լավ եղեք ձեր արհեստի մեջ, շատ լավ եղեք դրանում: Գնա այնքան մեծ, որ նրանք չեն կարող անտեսել քեզ:
