Իրականության բայթեր

Մարդանման ռոբոտը, կրծքավանդակի կանացի կերպարանքը, որը նախագծված է իր կոնքերը պտտելու, ձեռքերով շարժելու և ձեր աչքերին հետևելու համար, ինքն իրեն չէ օգոստոսին, Լոս Անջելեսի մոտ գտնվող Բըրբենք կինոստուդիայի արևելքում: Նրա աղոտ-կանաչ դիմակը բացակայում է, որը ցույց է տալիս փոքրիկ տեսախցիկը, որը լիցքավորված է նրա ճակատում տեղադրված շարժումները հետևող ծրագրակազմով: Մերկացած մորթուց և սպիտակ վինիլային երկարաճիտ կոշիկներից, նա նման է անատոմիայի կեղծիքի՝ մսից և ոսկորից փոխարեն մալուխներից պատրաստված վերջույթներով: Սակայն, չնայած արտաքին տեսքին, անհանգստանալու իրական պատճառ չկա. տարօրինակ կենդանի քանդակը, որը 48 շարժիչներով անիմացիոն է, պարզապես վերադառնում է սեմինարին, որպեսզի մեղեդի պատրաստվի անցյալ տարվա գարնանը Նյու Յորքի Դեյվիդ Ցվիրներ պատկերասրահում իր դեբյուտից հետո, որտեղ նա գտնվում էր: Ջորդան Վոլֆսոնի սոլո շոուի հիթը. Եվ, փաստորեն, այժմ նրան պետք է կլոնավորել, քանի որ Zwirner-ը վաճառել է երեքի թողարկումը մեգահավաքորդներին, որոնց թվում է Էլի Բրոդը:

Իր լուրջ դեկոլտեով, անմիջական հայացքով և տղամարդու ձայնով պտտվող հիպերսեքսուալ ռոբոտը հուզմունք առաջացրեց ոչ միայն Նյու Յորքում, այլև Բազելում, որտեղ նա ճանապարհորդեց անցած հունիսին՝ որպես կատարողական արվեստի շոուի մի մաս, որը վարում էր Կլաուս Բիզենբախը: և Հանս Ուլրիխ Օբրիստը՝ խթանելով Վոլֆսոնի օծումը որպես հաջորդ մեծ բան: «Դա հնարք է,- ասաց նկարիչ Ջեք Փիրսոնը ստեղծագործության մասին,- բայց նաև ցնցող հոգեհարազատ»: The New York Times-ում Հոլանդ Քոթերն ամփոփել է աղմուկը. Վոլֆսոնին անվանելով «երիտասարդ արու արտիստների շարքից ամենավերջինը, որը համեմատաբար քիչ աճով հասել է Նյու Յորքի կարիերայի գագաթնակետին»:

Ի տարբերություն իր անիմատրոնիկ հովանավորյալի՝ 34-ամյա Վոլֆսոնը կարծես ապաքինվում է, երբ այցելում եմ Գլենդելում գտնվող իր ստուդիան: Հագած մոխրագույն Nike սպորտային տաբատ և հուշանվերային շապիկ Մայք Քելլիի վերջին հետահայաց ցուցադրությունից Լոս Անջելեսի Ժամանակակից արվեստի թանգարանում (MOCA), նա վեր է կենում ինձ ողջունելու տատամիի ոճով գորգից՝ դիմացի գրասենյակում: «Ես պարզապես մեդիտացիա էի անում», - բացատրում է նա: Տարածքը լցված է սրբիչների կույտերով և մեծ կապույտ Ikea պայուսակով, որը լցված է նոր ուտեստներով: Ինչպես պարզվում է, Վոլֆսոնը նոր է բաժանվել իր ընկերուհուց՝ լուսանկարիչ Գեա Վուդսից և գտնվում է Լոս Ֆելիզում իրենց ընդհանուր տնից տեղափոխվելու վտանգի տակ։ Այս վերջին անցումը հետևում է մոտ մեկ տարի առաջ նրա մեծ քայլին, Նյու Յորքից Լոս Անջելես, որտեղ նա տեղափոխվեց, մասամբ, ավելի մոտ լինելու Spectral Motion-ին՝ անիմատրոնիկայի ստուդիայի, որը նախագծել էր իր ռոբոտը::

Պրոֆեսիոնալ առումով նույնպես շատ բան է ընթանում: «Դու ինձ բռնեցիր ցածր հաճախականության պահին», - փնթփնթում է նա: «Ես բաների միջև եմ. Հենց նոր մի մեծ ալիք մտավ, մյուսն էլ գալիս է»։ Այդ մոտեցող աճը ցուցադրություն է Լոնդոնի Serpentine պատկերասրահում, որը նախատեսված է 2015 թվականի աշնանը, որտեղ կներկայացվի մի կերպար, որը նա անվանում է Հակ Ֆին. միգուցե ինչպիսին պետք է լինի նկարիչը»: Առավել հայտնի որպես վիդեո նկարիչ՝ Վոլֆսոնը նախատեսում է նկարահանել պեպենավոր ապստամբին անիմացիոն ստեղծագործությունում, մի քանի մեծ տպաքանակով (հիմնված Photoshop ոճի կոլաժների վրա) ևշարժվել-կամ «ընկնել» շարք, նա առաջարկում է առանց մանրամասնելու՝ չցանկանալով դեռևս հավատարիմ մնալ պլան-քանդակներին:

Մոտ 4,300 քառակուսի ոտնաչափ մակերեսով Վոլֆսոնի ստուդիան, թեև մինչ օրս ամենամեծը, համեստ է Լոս Անջելեսի արվեստի աստղերի չափանիշներով: Նա ունի փոքրիկ հայելապատ սենյակ, որը ստեղծվել է իրանիմատրոնիկայի աշխատանքի համար, իսկ բաց տարածքը պարունակում է թանաքային տպիչ, որը կարող է ստեղծել մինչև 66 դյույմ լայնությամբ պատկերներ: Նա ունի միայն մեկ օգնական։ Բայց նկարիչը հույսը դնում է արտաքին գործընկերների վրա՝ սկսած Spectral Motion-ի ինժեներներից մինչև տարբեր անիմատորներ իր տեսահոլովակների համար, որոնք օգտագործում են ձեռքով նկարված և համակարգչային ստեղծած պատկերներ (CGI) և նմուշառում հղումների մի շարք՝ Բեթի Բուպից մինչև Կարավաջո։

Վոլֆսոնի ստեղծագործություններն իր յուրօրինակ էսթետիկայով համեմատվել են տեսաարտիստ Ռայան Տրեկարտինի աշխատանքի հետ. երկուսն էլ գրավում են YouTube սերնդի ADD մտածելակերպը: Բայց Վոլֆսոնին ավելի շատ հետաքրքրում է մեր օգտագործած և տարածած պատկերների տարօրինակ, համառ ուժը, քան մեզ բնորոշող սոցիալական տիկերն ու ընտանեկան դինամիկան: Նրա առաջին մեծ տեսահոլովակը՝ Con Leche-ն, 2009 թվականին, բաղկացած է ձեռքով գծված դիետիկ կոկա շշերից՝ լցված կաթով և երթով քաղաքի փողոցներով. Հետո եկավ Animation, Masks, 2011, որի համար նա լուսանկարեց «չար հրեայի» համացանցային պատկերը և CGI-ի միջոցով կյանքի կոչեց մորուքավոր, կտուց ունեցող Շայլոքի կարծրատիպը: «Ես ունեի մի զվարճալի և մեծ գաղափար. առաջին անգամ ստեղծել փոփ-արտ ստեղծագործություն հրեայի կերպարով, առանց այն մարինացվելու Հոլոքոստի մեղքով», - ասաց նա: Նրա հրեա ծնողները, հասկանալի է, որ եղել ենպակաս, քան ոգևորված: «Հայրս մտավախություն ուներ, որ դա կփչացնի իմ կարիերան»: Վոլֆսոնը վերագրում է իր մորաքրոջը՝ Էրիկա Ջոնգին, որի 1973 թվականի բեսթսելեր «Վախ թռչելուց» վեպը, հայտնի է, որ կարդացվել է որպես սեռական ազատագրման ձեռնարկ, որը խրախուսում է իրեն շարունակել այն: «Ես կարողացա նրա փոխարեն հաստատել, որ դու չես կարող հետևել այն, ինչ քո ընտանիքի կարծիքով լավ է, այլապես երբեք նկարիչ չէիր լինի», - հիշում է Ջոնգը:

Irreverence-ն անցնում է 2012-ի Raspberry Poser-ի ցատկոտ պատմվածքի միջով, որտեղ ներկայացված է Վոլֆսոնը՝ փանկիկի հագուստով Փարիզի այգում: Կա նաև մի տղայական մուլտհերոս, ով փորազրկում է իրեն. հսկա անիմացիոն պահպանակ, որը լողում է Մանհեթենի փողոցներով, որը թափում է կարմիր վալենտինյան ոճի սրտեր; և մարդու իմունային անբավարարության վիրուսի կծու կարմիր պատկերը, որը ցատկում է ֆիլմի միջով: «Ես փորձում եմ աշխատել առանց դատողությունների, ասոցիատիվ կերպով, որտեղ ես չեմ ասում, «դա ճիշտ է» կամ «դա սխալ է», - ասում է Վոլֆսոնը, երբ նա շոյում է իր շանը, Midnight, մի սև լաբորատոր խառնուրդ, որը նա գտավ մեջտեղում: ճանապարհի մի գիշեր. «Իմ վերաբերմունքը աշխարհին վկա լինելն է»: Նա որպես օրինակ մատնանշում է վիրուսի զսպանակավոր անիմացիան։ «Ոմանք կասեն, որ ես թույլտվություն կամ արտոնագիր չունեմ օգտագործելու այս պատկերը, քանի որ ես ՄԻԱՎ վարակակիր կամ գեյ չեմ: Բայց այս ամենը գոյություն ունի աշխարհում, և ես դրա ականատեսն եմ»: Ասում է MOCA-ի տնօրեն Ֆիլիպ Վերնեն, «Հորդանանը լավ է սեղմում բոլորի կոճակները: Նա խաբեբա չէ, այլ դատարանի կատակասեր: Նրա աշխատանքը քաղցր է և զվարճալի, ստոր և դաժան և բացարձակապես անպատկառ»:

Մեծացել է Մանհեթենի Վերին Վեսթ Սայդում և Կոնեկտիկուտում հոգեվերլուծաբան մոր և ձեռնարկատեր հոր կողմից,Վոլֆսոնը նյութապես հարմարավետ մանկություն է ունեցել, բայց նա ակադեմիական դժվարություններ է ունեցել ADD-ի և դիսգրաֆիայի (գրելու դժվարության) պատճառով: Այնուհետև 15 տարեկանում նրան խնդրեցին արվեստի դասին ինչ-որ խորհրդանշական բան ստեղծել: Նա նկարեց իր պապի վառ էքսպրեսիոնիստական նկարը, ով այդ ժամանակ հոսպիտալացված էր, և պարզեց, որ նա «կարողանում է մուտք գործել իմ այն կողմը, որը ես այլ կերպ չէի կարող», - ասում է նա: Նա հրաժարվեց պրոֆեսիոնալ սքեյթբորդիստ լինելու անորոշ գաղափարից՝ «Ես մարզիկ չէի» և նախքան երկար ճանապարհ ընկավ Ռոդ Այլենդի դիզայնի դպրոց:

2002 թվականին, երբ նա դեռ դպրոցական էր, Ստոկհոլմի Brändström & Stene պատկերասրահը ցուցադրեց նրա տեսահոլովակը, այնուհետև նրան մենահանդես ցույց տվեց, երբ նա ավարտեց, որտեղ ավելի մեծ տեսահոլովակ էր տեղադրվել: Մեկ այլ վաղ ընդմիջում եղավ 2006 թվականի Ուիթնի բիենալեում նրա ընդգրկմամբ, որտեղ նա ներկայացրեց մի կարճ տեսահոլովակ, որը թարգմանում է Չարլի Չապլինի խոսքը 1940 թվականի «Մեծ դիկտատորը» դասականից ամերիկյան ժեստերի լեզվով: «Լոս Անջելես Թայմս»-ում քննադատ Քրիստոֆեր Նայթը մերժել է ժեստերի լեզվի ստեղծագործությունը՝ որպես «մեկ գծերի [որոնք] անցնում են որպես արվեստ» օրինակ։։

Ստուդիայում, ավարտելով կանաչ վիտամինային ըմպելիքը և ձեռքը դնելով սառնարանի մեջ պինդ եփած ձու, Վոլֆսոնը շարժում է գլուխը Knight-ի ակնարկի հիշատակման ժամանակ: «Այն ժամանակ նման բաներն ինձ խաբեցին», - ասում է նա: «Ես դեռ երեխա էի. Ես պատրաստ չէի դրան։ Ես 25 տարեկան էի, ուստի նահանջեցի և փորձեցի անվտանգ աշխատանք կատարել։ Ես մութ մարդ էի, նախանձում էի մյուս արվեստագետներին»: Նա այդ ժամանակ իրեն նկարագրում է որպես «ամենանհավանական, հավակնոտ նկարիչ, որը կարող ես պատկերացնել»:

Նա պարբերաբար մեդիտացիա է անում, իսկ 2010թ.-ից սկսել էտեսնելով Նյու Յորքի հոգեվերլուծաբանին, ով հիպնոս էր օգտագործում՝ օգնելու նրան հաղթահարել իր անհանգստության և զայրույթի խնդիրները: Բայց, ինչպես նրա արվեստի մեծ մասը, այդ հարցերը կարծես թե հեռու են լուծված լինելուց: Այս անցյալ տարվա գարնանը Նյու Յորքի Boom Boom Room գիշերային ակումբում Վոլֆսոնը կռվի բռնվեց մի նկարչի հետ, որին ճանաչում էր քոլեջից ի վեր: «Ես բութերս դրեցի նրա բերանը և սկսեցի բաց տարածել այն անկյուններում», - ասում է Վոլֆսոնը: «Նա սեղմեց կոճակը իմ մեջ: Ստամոքսս ցավում է, որ դեռ այս զայրույթն ունեմ»:

Որոշ քննադատներ գտնում են մի տգեղ տեսակի միսոգինիա կամ, համենայնդեպս, գեյմերի ոճի անճոռնի ֆանտազիա իր տիկնիկների տեսքով և կոպիտ ձևավորված կին ռոբոտում, որի ռետինե մարմինը կտրուկ քսված է կեղտով: Այդ գաղափարը «մի քիչ առաջացել է Ջեֆ Կունսից», - ասում է Վոլֆսոնը, նկատի ունենալով Քունսի «Պատրաստված է դրախտում» գրեթե պոռնոգրաֆիկ շարքը: «Ես նման պատկերացում ունեի, որ նա փախել է համեմատաբար անվնաս, առանց կտրվածքների կամ կապտուկների, պարզապես կեղտոտված մի բանից»:

Զարմանալիորեն, ռոբոտի ստեղծման խթանը ծագեց 2012 թվականի դեկտեմբերին նկարիչ Ալեքս Իսրայելի հետ W alt Disney World-ի Նախագահների սրահ կատարած այցից: «Ես տեսա նախագահ Օբամայի անիմատրոնիկ տարբերակը, և ինձ հատակը գցեցին: Նա շարժում էր ձեռքերը, և ֆիզիկական ուժն ինձ խենթացրեց: Ես դա ուզում էի իմ աշխատանքի մեջ»:

Վոլֆսոնը հերթափոխով նույնանում է ռոբոտի հետ («Նա ես եմ») և հեռանում է իր ստեղծագործությունից («Իմ միջից դուրս եկածը բառացի չէ, իմ ցանկությունները չեն»): Սեքսուալ-վախկոտ ռոբոտը և՛ արտացոլում է, և՛ չի արտացոլում ռոմանտիկ մտերմության իր տեսլականը: Նա ասում է, որ իր ստեղծագործություններում ուշադրություն գրավող չարաճճի չարաճճիությունը օրինազանցություն չէ. «Եսատում են թատերականության գաղափարը»։ Ինչ վերաբերում է Կունսին, որին նա հաճախ է հիշատակում, երբեմն-երբեմն պարտք է վերցնում և հանճար է անվանում, նա հերքում է որևէ առանձնահատուկ կապ այդ վարպետ սադրիչի և իր աշխատանքի միջև՝ մի պահ հայտարարելով. «Իմ ամրոցում միակ թագավորը ես եմ»:

Այն, ինչ հետաքրքիր է այս հակասությունների մեջ, այն է, թե ինչպես է փոքրիկ Վոլֆսոնը փորձում լուծել դրանք, և որքանով է նա հավատում արվեստին որպես ապահով տարածքի դրանք ուսումնասիրելու համար: «Ես չեմ վերաշարադրում ավագ դպրոցների դասագրքերը», - ասում է նա: «Ես ոչ մեկին չեմ ասում, թե ինչ մտածի. Ես այդ պատասխանատվությունը չունեմ. ես արտահայտվում եմ. Դա այնքան պարզ է, որքան դա»:

Լուսանկարներ. իրականության բայթեր

Նիստերի խմբագիր՝ Սալի Լինդլի: Թվային տեխնիկ՝ Քեյսի Կունին։ Լուսանկարչի օգնական՝ Բարրի Ֆոնտենո։