Ելենա Վելեսի Նյու Յորքի Նորաձևության շաբաթվա ցուցադրությունից մեկ օր առաջ, որը ներառում էր իսկապես մարդասպան հագուստներ, բայց ավելի կարևոր էր, կարծես երիտասարդ նկարչի կարիերայում ինչ-որ հետաքրքիր բանի սկիզբ լիներ, պարունակվող քաոսի պատկեր էր: Բրուքլինի իր Greenpoint ստուդիայում Վելեսը և նրա թիմը ավարտեցին 2022 թվականի աշնանային հավաքածուն՝ «Year One-Maidenhood & Its Labors» վերնագրով, որը ցուցադրվեց Մանհեթենի Freehand հյուրանոցում փետրվարի 11-ին: Բայց դա չէր լինի Նորաձևության շաբաթ, եթե չլիներ ինչ-որ դրամա, այնպես որ, երբ Վելեզը քննարկում է վերոհիշյալ «ավարտական շոշափումները», նա իսկապես նկատի ունի հագուստի գաղափարների վերացում և զրոյից վերսկսել, գլորվել կցամասերի հետ կապված փոփոխություններով և « վերջին րոպեի աղետներ»
«Մենք գիտենք, որ այն գալիս է: Մենք, օրինակ, վեց ամիս առաջ ունենք»,- ասում է Վելեսը՝ ծիծաղելով Zoom-ի վրա, մինչ նա քայլում է ընդարձակ արդյունաբերական տարածքով, որը կիսում է իր գործընկերոջ հետ: «Ես չգիտեմ, թե ինչու է դա միշտ հասնում վերջին 24 ժամին»:
Այսպիսի փորձը հավասար է դասընթացին, նույնիսկ ամենափորձառու դիզայներների համար: Սակայն 27-ամյա Վելեսը ցուցադրում է միայն իր երկրորդ պաշտոնական հավաքածուն։ Չնայած դրան, նրա նախագծերը լիովին զարգացած են, մտածված և լցված նրա կյանքի պատմություններով:
Նյուքներ Ելենա Վելեսի 2022 թվականի աշնանային հավաքածուից՝ «Year One-Maidenhood &Նրա Աշխատանքները»:
«Դուք պետք է սկսեք ինքնության վայրից, և ես այլ բան չունեմ իսկապես խոսելու», - ասում է նա: Վելեսը, միակ երեխան, մեծացել է Միլուոկիում և իր առաջին տարիներն անցկացրել է նավաշինարաններում, շարժիչների սենյակներում և նավամատույցներում իր մոր հետ, ով աշխատում էր որպես նավի նավապետ Մեծ լճերում: Երբ նա ուսումնասիրեց այս արդյունաբերական տարածքները, նրա հետաքրքրությունը գործվածքի և ձևի հետ աշխատելու նկատմամբ աճեց. չնայած նա չգիտեր, թե ինչ անել այդ հետաքրքրության հետ, մինչև չհասկացավ, որ նորաձևությունը կենսունակ կարիերա է: Նա սովորել է Parsons-ում բակալավրիատի համար, իսկ Լոնդոնի Central Saint Martins-ում ավարտական դպրոցում: Նախկինում նա սովորել է, թե ինչպես ձևավորել իր գեղարվեստական կարողությունները որպես ապրանքանիշ, որը գրավիչ կլինի ներդրողների և սպառողների համար: Վերջինիս մոտ նրան խրախուսում էին գնալ վայրի ռիսկերի, ընդունել ինչ-որ զզվելի, համեղության սահմաններից դուրս ինչ-որ բան պատրաստելը, իսկ հետո գեղեցկացնել այն: Երկու փորձառությունները, նա գտավ, բացահայտեցին լարվածություն «շատ միջին արևմտյան կապույտ օձիքի, ավանդական ձեռքի արհեստագործության միջև՝ կերպարվեստի տեսանկյունից»:
«Այնքան տարբեր եզակի հնարավորություններ կային Միլվուկիին վերադարձնելու իմ պատմության մեջ և այն հիշատակելու որպես ստեղծագործության իսկության կետ», - ավելացնում է Վելեսը: «Միջինարևմտյան իմ անհրապույր դաստիարակությունը ընդունելն ու մերժելը մարդկանց հետ ռեզոնանսվող անկյուն է»:
Հայացք Ելենա Վելեսի 2022 թվականի աշնանային հավաքածուից՝ «Year One-Maidenhood & Its Labors»-ը։
Այս թեմանհաստատուն է՝ ներծծված Վելեսի յուրաքանչյուր հավաքածուի հիմքում ընկած էթոսի մեջ: Բայց «Առաջին տարվա» համար դա թարգմանվում է որպես «մեր կնոջ» բնավորության ուսումնասիրություն», - ասում է նա: «Բրենդի հետ կապված մի շատ պարադոքսալ պատմություն կա, որը բխում է մորս հետ իմ հարաբերություններից և կանացիության և գեղեցկության մասին իմ գաղափարից. ավելի պատահական, աշխատասեր կանացիություն, որը ագրեսիվ է և դիմացկուն, և ֆունկցիոնալությունը գերակայում է էսթետիկականից»: Նա բարձրացնում է մի քանի հագուստ (որոնք բոլորն էլ ավարտման տարբեր փուլերում են)՝ ցույց տալու համար. զգեստի երկարությամբ հարմարեցված բաճկոնն ունի շրթունք, որը տարածվում է ամբողջ մարմնի շուրջը: Նա նկարագրում է այն որպես «դեկոնստրուկտացված, բայց նաև մի տեսակ եղջյուրավոր և ձիասպորտ, որն իսկապես միջին արևմուտք է զգում: Այն ունի այս զով անցքերն ու կնճիռները, որոնք նրբագեղ են թվում, բայց նաև մի տեսակ բծախնդրություն»: Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի պարաշյուտից պատրաստված զգեստը՝ կորսետի նմանվող շինվածքով, զգում է պահի զգացողությունը՝ միաժամանակ հարգելով իր սկզբնական նպատակը: Երրորդ տեսքը, որը նա կիսում է, զգեստի ոսկորներն են՝ ամրացված ձևի վրա. Հագուստը պատրաստված է մոմապատ լամինատե կտավից, որը ժամանակին նաև պարաշյուտ է եղել: «Մենք սա կվերածենք գեղեցիկ զգեստի», - ասում է նա: «Դա կզգա դաժան և դաժան, բայց նաև հաճելի»:
Հայացք Ելենա Վելեսի 2022 թվականի աշնանային հավաքածուից՝ «Year One-Maidenhood & Its Labors»-ը։
Երբ Ելենա Վելեզի շնորհանդեսի ժամանակ տեսնում եմ այդ զգեստն իր պատրաստի վիճակում, այն լիովին համապատասխանում է նկարագրությանը. անուսաթափ, բաց սպիտակ զգեստ՝ բարձր բացվածքով ևծալքերը հավաքվել են կրծքավանդակի մոտ: Նախորդ օրվա քաոսի կամ անպատրաստության ցանկացած հետք անհետացել է։ Freehand’s Baroque Georgia Room-ի ներսում Վելեսը և նրա թիմը ստեղծել են իրենց աշխարհը, որն ամուսնացնում է արդյունաբերությունը և որոշակի տեսակի ծովային կոպտությունը բոլոր տեսակի կանացի արխետիպերի հետ: «Belle Epoque պոռնիկը», ինչպես Վելեսն ինձ նկարագրեց նախօրեին, դրսևորվում է թափանցիկ զգեստով՝ մոդելի փորի շուրջը առաձգական կտրվածքով. «Պատառաքաղավարով վկայագրված աղջիկը, որը նման է Midwest տրակտորային գլամին», հագնում է JNCO-ի չափի սև շալվար՝ արծաթագույն ապարատով, իսկ «հոգեբանական գյուղատնտեսը» բացում է շոուն՝ կրեպով սպիտակ զգեստով, ձեռքին մի կտոր։ խունկ վառելու կախովի խնկամանում: Մոդելները զարդարված են գործվածքի կտորներով՝ կզակի տակ, որոնք պտտվում են նրանց գլխի հետևի մասում: Նրանց ձեռքերը մինչև արմունկները ծածկված են փայտածուխով, իսկ շրթներկը մուգ է և կեղտոտ հրեշտակների պես կեղտոտ: Նրանց դատարկ արտահայտությունները տալիս են դիվային տիրապետության հստակ զգացում: Սա տեսարան է ամենահիասքանչ սարսափ ֆիլմից, որը երբևէ դիտել եք:
Կա ևս մեկ կտոր Վելեսի դաստիարակությունից, որը դեր է խաղում նրա ստեղծած յուրաքանչյուր հագուստի մեջ. դիզայները կիսով չափ պուերտոռիկացի է, մի երկիր, որտեղ նա մեծացել է այցելելով «այստեղ և այնտեղ»: «Իմ հարաբերությունները Պուերտո Ռիկոյի հետ շատ տարօրինակ էին», - ասում է նա: «Ինձ մեծացրել է մայրս, իսկ հորս՝ պուերտորիկացի: Ես մի տեսակ թույլ հարաբերություններ ունեմ դրա հետ, ցավոք սրտի»։ Բայց ինչպես ձեզ կասի խառը ծագում ունեցող ցանկացած մարդ, կես ու կես մեծանալը միշտ չէ, որ նշանակում է.երկու մշակույթների բառացի մեկնաբանություն: Սա ինքնությունների անընդհատ զարգացող միաձուլում է, ինքն իրեն հասկանալու հետևողական պայքար՝ միաժամանակ մշակութային բոլոր պարադոքսները մեկ մարդկային փորձառության մեջ միացնելով: Երբ Վելեսը խոնարհվում է շոուի փակման ժամանակ, նա թափահարում և համբուրում է, այնուհետև քայլում է ուղիղ թռիչքուղու վերջում գտնվող լուսանկարիչների փոսը՝ հորը գրկելու համար:
