Ջասթին Վիվիան Բոնդը և Ջոնաթան Անդերսոնը նորաձևությունը տեղափոխում են այլ հարթություն

Անցյալ դեկտեմբերին վիսկիով թթու դրած շանթյուզ Ջասթին Վիվիան Բոնդը և նրանց երկարամյա կողմնակիցը՝ Քենի Մելմանը, վերակենդանացրին իրենց սիրելի տոնական ավանդույթը՝ սադիստական և խելագար իմաստով, որը նրանց մասնագիտությունն էր մոտ երեք տասնամյակ։ ծերացող կաբարեների դուետ Kiki and Herb-ը Բրուքլինի Երաժշտության ակադեմիայի Սուրբ Ծննդյան առօրյայով, որը կոչվում է Kiki & Herb Sleigh, BAM-ում: Ի հավելումն իրենց ոչ սովորական երգերի կատալոգին, որն այս անգամ ներառում էր «Crucify»՝ Թորի Ամոսի և Բրենդի Կարլայլի «The Joke»-ը, Բոնդը և Մելմանը վերջին պահին որոշեցին երգել «Send in the Clowns»-ը որպես բիս: երգի կոմպոզիտոր Սթիվեն Սոնդհեյմի մահից մի քանի օր անց։

«Դա բավականին զարմանալի փորձ էր, քանի որ ես գիտեի այդ երգը, երբ երեխա էի, իսկ այժմ ես 58 տարեկան եմ», - ասում է Բոնդը, ում ալտեր էգոն՝ Կիկի Դուրեյնը, որը երբեմնի հայտնի էր, այժմ ձախողվել է։ լաունջ երգչուհին որոշակի պաթոս է կիսում Դեզիրե Արմֆելդի կերպարի հետ՝ դերասանուհի, որը դառնորեն արտացոլում է կյանքի հիասթափությունները, ով երգում է «Send in the Clowns»-ը A Little Night Music-ում: Սոնդհեյմը գրել է այդ երգը հատուկ Գլինիս Ջոնսի համար, ով 1973 թվականին Բրոդվեյում հանդես եկավ Արմֆելդտի դերով, թեև դա կարող էր լինել նաև Կիկիի համար, ով պետք է լիներ այդ երգի մասին:ճիշտ տարիք, ըստ Բոնդի կերպարի կենսագրության. Արիստոտել Օնասիսը որպես սիրեկան, մինչև որ ողբերգությունը հանգեցրեց նրան: (Նրա դուստրը՝ Կոկոն, ընկել է ծովը, մեզ ասում են, երբ Կիկին զբոսանավով զբոսնում էր:)

«Այն, ինչ ես հայտնաբերեցի, որքանով ես հայտնաբերեցի այդ երգի իմաստը, ինտենսիվությունը, հույզերի ու գեղեցկության խորությունը, երբ այն կատարում էի, ցնցեց իմ միտքը», - ասում է Բոնդը: «Որպես տարեց մարդ, ով միգուցե ունեցել է սիրային հարաբերություններ և հարաբերություններ, որոնց ես բավականաչափ ծանրաբեռնվածություն չէի տալիս, քանի որ երիտասարդ էի և հիմար էի, ես այժմ հետ եմ նայում որոշ մարդկանց և մտածում. Դե, իսկ ի՞նչ… Որովհետև ես հիմա միայնակ եմ: Այսպիսով, այն գիծը, որն իսկապես ցնցեց ինձ, հետևյալն էր. «Իմանալ, որ այն, ով ուզում էի քոնն է»: Ինձ համար, երբ ես փոքր էի, դա խանդի մասին էր: Բայց հիմա, հասկանալով, որ «մեկը, որը ես ուզում էի, քոնն էր» ինչ-որ մեկի սրտի հետ է կապված, ես այնքան հիմար եմ զգում, որ նախկինում չեմ հասկացել դա: Երգում ասվում է. «Ես միշտ մտածում էի, որ կարող եմ հույս դնել քո վրա, բայց ես շատ երկար սպասեցի և փչեցի այն: Եվ հիմա ես վախենում եմ, որ ստիպված կլինեմ շարունակել նման բան լինել մարդկանց համար, դարձնել իմ մուտքը և լինել առասպելական և իրականում երբեք իրական մտերմություն չունենալ: Եվ դա իմ վախերից մեկն է, ճիշտն ասած:

Որպես նկարիչ, դերասան և մշակութային սադրիչ՝ Բոնդը (ով օգտագործում է և՛ «նա», և՛ «նրանք» դերանունները) շատ է բնակվել։կերպարներ կարիերայի ընթացքում, որն ընդգրկել է երկու համաճարակներ՝ ՁԻԱՀ-ի ճգնաժամը և Covid-19-ը, և ներառում է ֆիլմեր, դասական երաժշտություն, օպերա, արվեստի ցուցահանդեսներ, բուրմունք, որը ոգեշնչված է զույգ փերիներից և հուշեր Հագերսթաունում, Մերիլենդում մեծանալու մասին: երեխա, ով վաղ տարիքում ճանաչվել է տրանսգենդեր: Բայց ոչ մի նախագիծ այնքան անջնջելիորեն հում չի եղել, որքան Բոնդի համագործակցությունը Մելմանի հետ, որը տեսավ Կիկի և Հերբի մութ երգիծանքը 1990-ականներին տեղափոխված East Village գիշերային ակումբներից մինչև Կարնեգի Հոլլ և 2007 թվականին Թոնիի առաջադրած Բրոդվեյի շոուն: Չի եղել այնպիսի մեկը, որը լի է անձնական դրամայով. Բոնդը, մի պահ, իրեն թակարդի մեջ է զգացել, ինչի հետևանքով զույգը բաժանվել է 2008-ին և մի քանի տարի դադարել խոսել միմյանց հետ: Բոնդի նման դաժան մագնիսականությունն այնպիսին է, ինչպիսին Կիկին է, որ երբ արարքը վերամիավորվի, մարդիկ կթռչեն ամբողջ աշխարհից՝ տեսնելու այն:

Այդ մարդկանցից մեկը Ջոնաթան Անդերսոնն է՝ նորաձևության դիզայներ, ով 2008 թվականին հիմնել է իր սեփական գիծը՝ JW Anderson, և ով Loewe-ի կրեատիվ տնօրենն է 2013 թվականից: Անդերսոնը Բոնդի հետ համագործակցել է մի քանի նախագծերում, այդ թվում՝ Անցյալ տարի Յուրգեն Թելլերի կողմից նկարահանված գովազդային արշավը և տեսաշար, որտեղ Բոնդը, որպես հայտնի հաղորդավար Սենդի Սթոուն, ներկայացնում է JW Anderson հավաքածուն, ասես QVC լսարանի համար: («Սա ագրեսիվորեն չեզոք է», - ասում է Սենդին, շոյում է հեծանիվի պայուսակը, «և ես սիրում եմ ագրեսիվ չեզոքություն»: «Ես երբեք Նյու Յորքում չեմ եղել 70-ականներին, բայց ինձ թվում է, որ այն ժամանակ կհանդիպեի Վիվի հետ: », - ասում է Անդերսոնը: «Եվ երբեմն, երբ տեսնում եմ Կիկիին և Հերբին, մտածում եմ. Եթե ես լինեի Ամերիկայում 50-ականներին, հավանաբար կհանդիպեի Կիկիին»: Երբ նա գտնվում էր Մայամի Բիչում՝ Art Basel-ում Loewe-ի երեկույթ կազմակերպելու համար, նա կողքից մեկնեց Նյու Յորք՝ Սուրբ Ծննդյան շոուն տեսնելու համար:

«Խելքը այնքան սուր է, այնքան արագ», - ասում է Անդերսոնը: «Կիկին մի տեսակ հանպատրաստից ջազային ստեղծագործություն արեց՝ հարվածելով «Jingle Bells»-ին շամպայնի դույլի, միկրոֆոնի տակդիրի և գլխի կողքին, և դա այնքան նևրոտիկ էր, որ ինչ-որ կերպ ռոմանտիկ դարձավ: Ես հիանում եմ նման մարդկանցով, որովհետև տարօրինակ ձևով, հոգու խորքում, կցանկանայի, որ ես կարողանայի լինել նրանք, գիտե՞ք: Viv-ում կա մի բանականություն, որն ինձ պարզապես այնքան գրավիչ է թվում: Նա կոպիտ ջանքեր է գործադրել, որպեսզի հասնի այնտեղ, որտեղ գտնվում է, և ես կարծում եմ, որ դա ինձ մի փոքր ներկայացնում է: Ես գտնում եմ, որ նա օտար է, և երբեմն ես ինձ օտար եմ զգում»:

Սա էր պատճառներից մեկը, որ Անդերսոնը հրավիրեց Բոնդին մոդելավորելու իր անցյալ և ներկա Loewe հավաքածուներից այս գործառույթի համար: Նա ցանկանում էր անձնավորել այն պատմությունը, որը նա պատմել է թռիչքուղու վրա՝ դիզայնի և ծավալի միջոցով. «հորինվածքներին և արհեստներին նայելու գաղափարը, և թե ինչպես կարող ես դրանք աղավաղել՝ ձևեր ստեղծելու համար, որոնք ինչ-որ տարօրինակ կերպով դառնում են շքեղ, կարծես դրանք ինչ-որ ձևով են: կերպարների վրա հիմնված»,- ասում է Անդերսոնը: «Ես կարծում էի, որ «Վիվը» կկարողանա դա վերածել նոր հարթության, որ ես կկարողանամ նայել դրան և մտածել. «Օհ, դա նորից նոր է»:

37-ամյա Անդերսոնը մեծացել է Հյուսիսային Իռլանդիայի Մագերաֆելտ քաղաքում: Մայրը դպրոցի ուսուցչուհի էր. նրա հայրը՝ Վիլի Անդերսոնը, պրոֆեսիոնալ ռեգբիի խաղացող էր, Օլսթերի և Իռլանդիայի նախկին ավագը, ով անցյալ տարի հրատարակեց հուշեր՝ մանրամասնելով իր սեփական չարաճճիություններն ու դժբախտությունները: (Նա եղել էՄի անգամ Արգենտինայում մի քանի ամիս բանտարկվել է սխալ կատակելու պատճառով, երբ նա և իր թիմակիցները գողացել են դրոշը:) Ջոնաթանը սկզբում սովորել է որպես դերասան, նախքան Լոնդոնի Նորաձևության քոլեջը հաճախելը: Այնուհետև նա աշխատեց Prada-ում որպես առևտրական, և ի վերջո սկսեց տղամարդկանց հագուստի դիզայներ պատրաստել, որոնք խախտեցին ավանդական գենդերային սահմանները: Արհեստի հանդեպ նրա կիրքը սկսվել է դեռահաս տարիքում՝ մոր հետ այցելությունների ժամանակ Վիկտորիա և Ալբերտ թանգարանի դեկորատիվ արվեստի հավաքածուներ, որտեղ նա այժմ ծառայում է որպես հոգաբարձու: (Նա նաև պաշտպանում է երիտասարդ արվեստագետներին Loewe Foundation Craft Prize-ի միջոցով, որը նա հիմնել է 2016 թվականին:) Անդերսոնը հայտնի է դարձել հակամշակույթի թեմաներով տոնելու համար: Loewe-ի համար նրա հավաքածուներում ներկայացված են լեգենդար drag կատարող Divine-ի պատկերները և նկարիչ և ՁԻԱՀ-ի դեմ պայքարի ակտիվիստ Դեյվիդ Վոյնարովիչի և գեյ նկարիչ Ջո Բրեյնարդի նկարազարդումները: JW Anderson-ում նա համագործակցություն հաստատեց Ֆինլանդիայի Թոմի ունեցվածքի հետ:

«Վերջիվերջո, ես ինձ տեսնում եմ որպես տարօրինակ դիզայներ և զգում եմ, որ պարտավոր եմ ցույց տալ հասարակության բոլոր ասպեկտները ապրանքանիշի համար, որպեսզի այն չդառնա այս շատ տարօրինակ շքեղ անոթ, որը ոչինչ չունի: դա », - ասում է Անդերսոնը: «Նորաձևությունը էքսցենտրիկության մասին է: Դա ձեր ազդեցությունները և ձեզ ոգեշնչող մարդկանց ցույց տալու մասին է, քանի որ կյանքը լի է այս բոլոր տարբեր մարդկանցով»:

Անդերսոնի առաջին շփումը Բոնդի հետ տեղի ունեցավ 2000-ականների կեսերին, երբ նա ուսանող էր Լոնդոնում, որտեղ Բոնդը մագիստրոսի կոչում էր ստանում «Սենտրալ Սենթ Մարտինս»-ում կենդանի արվեստի ոլորտում: «Դա մեր Քարնեգիից անմիջապես հետո էրԴահլիճային համերգ [Kiki & Herb Will Die for You, 2004]: Ջոնաթանը կարճ ժամանակով հանդիպում էր Ռուֆուս Ուեյնրայթի հետ, և Ռուֆը, կարծում եմ, կամ բերեց նրան Քարնեգի Հոլլի համերգին, կամ ծանոթացրեց Կիկիի և Հերբի հետ», - հիշում է Բոնդը: «Ես անմիջապես փայլեցի նրան»: Անդերսոնն ասում է. «Հիշում եմ, որ Ռուֆուսը Քարնեգի Հոլում ինձ տվեց Կիկի և Հերբի ալբոմը, և կարծում եմ, որ ես այն հավանաբար ամեն շաբաթ էի լսում։ Դա ամենազվարճալի գովազդային կտորներից մեկն է, որ կա»:

Հետադարձ հայացքով՝ Բոնդը չի զարմանում, որ Անդերսոնը դարձավ միջազգային հանրահայտ մոդելավորող։ Բոնդը նմանություններ է տեսնում իրենց աշխատանքում, ինչպես Անդերսոնը հարգանքի տուրք է մատուցում այնպիսի արտիստներին, ինչպիսիք են Ջո Բրեյնարդը և Դայայնը. «Երբ ես երգում եմ «Send in the Clowns»-ը, դա նույն բանն է. և ինչ ես դու»:

Այն բանից հետո, երբ Անդերսոնը միացավ Loewe-ին, 2013-ին, նա մեկ տարի ուսումնասիրեց LVMH-ին պատկանող կաշվե իրերի իսպանական պատմական տունը, որն այնքան էլ մեծ աղմուկ չէր բարձրացրել այն ժամանակից, երբ Նարկիսո Ռոդրիգեսը և Ստյուարտ Վևերսը նախագծել էին այնտեղ տարիներ առաջ: Նրա դեբյուտային շոուի առաջին տեսքը կարկատած զգեստ էր՝ պատրաստված կոպիտ թավշից, «որովհետև ես պատռում էի տան գործվածքը», - ասում է Անդերսոնը: Loewe-ն հիմնադրվել է 1846 թվականին՝ որպես Մադրիդում կաշվե արհեստավորների կոոպերատիվ, սակայն Անդերսոնին ամենաշատը հետաքրքրել է իր պատմության կարճ ժամանակաշրջանը՝ 1970-ականների վերջին՝ չորս տասնամյակ Իսպանիայի դիկտատոր գեներալ Ֆրանցիսկո Ֆրանկոյի մահից հետո: Իսպանիայի մայրաքաղաքում ժողովրդավարության անցումը հանգեցրեց մի շարժման, որը հայտնի է որպես La Movida Madrileña, մեծ պահ:կրեատիվ և հուզմունք տարօրինակ մշակույթի և ընդհատակյա գիշերային կյանքի համար:

«Երբ ես միացա Loewe-ին, ես հիացած էի շքեղությունից», - ասում է Անդերսոնը: «Դրա սկզբունքն ինձ մոտ չաշխատեց։ Միակ ճանապարհը, որով ես կկարողանայի անել աշխատանքը, հարցնելն էր՝ ինչպե՞ս եք վերցնում շքեղ ապրանքանիշը և այն վերածում մշակութային ապրանքանիշի: Եթե ապրանքանիշը գոյություն ուներ այն ժամանակաշրջանում, երբ դուք ունեիք այս աներևակայելի գունեղ տարօրինակ մշակույթը երաժշտության և կինոյի մեջ, ապա այն պետք է կարողանա արտացոլել այն բաները, որոնք, ի վերջո, չեն համապատասխանում սահմանին: Այժմ, համաճարակի հետ կապված, ես զգում եմ վերսկսելու կամ նորից ներգրավվելու այս ցանկությունը: Եթե նորաձևությունը պետք է գոյություն ունենա այս մղձավանջից հետո, ապա այն պետք է լինի սենսացիոն գաղափարների մասին, քանի որ հակառակ դեպքում այն պարզապես սվիտերների դարակներ է դառնալու»:

Սովորաբար, Անդերսոնը յուրաքանչյուր շոուից հետո մեկ շաբաթ արձակուրդ է վերցնում: 2020 թվականի աշնանային իր հավաքածուից հետո, որը ցուցադրվեց նույն տարվա փետրվարին Փարիզում, քանի որ Covid-19 վիրուսի ծանրությունն ակնհայտ էր դառնում, նա գնաց իր ամառանոցը Նորֆոլքում, Անգլիայի հյուսիսում: Հաջորդ բանը, որ նա գիտեր, նա չէր կարող հեռանալ ճանապարհորդության սահմանափակումների պատճառով, և նա ավարտեց չորս ամիս այնտեղ մենակ անցկացնելը: «Երբ դու աշխատում ես մի աշխատանքում, որն այդքան արագ է ընթանում, դու երբեք ոչինչ չես մշակում, ուստի սա իմ կյանքում առաջին դեպքն էր, որ ես ստիպված էի էմոցիոնալ կերպով բաց թողնել», - ասում է Անդերսոնը: «Համաճարակի զարմանալի բանն այն է, որ այն ամենը, ինչ մեծ էր, դարձավ փոքր. ամեն փոքր դարձավ մեծ: Դա պարզապես ոչնչացրեց իշխանությունը արդյունաբերության որոշ հատվածներում, և ինչ-որ առումով ես ուրախ եմ, որ դա արեց, քանի որ կարծում եմ, որ դա կօգնի երիտասարդ սերունդներին՝ կարողանան կառուցել նոր տեսակի համակարգ: Կարծում եմ՝ հինն էրմի քիչ լճացած»

Հետաքրքիր է, որ Անդերսոնը վերջին տարվա ընթացքում ստեղծեց իր ամենակոնցեպտուալ առումով նորարարական աշխատանքները: Թռիչքուղու ցուցադրությունների փոխարեն նա հավաքածուներ էր ներկայացնում՝ օգտագործելով պաստառներ, պաստառների տպագրություններ և թերթեր։ Նա նաև խնդրեց Բոնդին՝ ստեղծել նոր տեսք շոուի համար, որը նրանք պատրաստում էին կոնտրտենոր Էնթոնի Ռոթ Կոստանցոյի հետ, որը կոչվում էր Only an Octave Apart: Նրանք երկուսն էլ կրում էին շողշողուն անթև զգեստներ, որոնցից յուրաքանչյուրը ոտքի անցքերով զարդարված էր կոճղերով, որոնք եկել էին Loewe-ի գարուն 2022 հավաքածուից՝ Անդերսոնի մինչ օրս ամենահավակնոտ հավաքածուից, զգեստներ՝ կառուցված 3D մետաղական շրջանակների վրա, որոնք դուրս էին գալիս կոնքերից: «Նա ուղարկեց մեկ զգեստ, որը ես մերժեցի, քանի որ այն ամբողջաթև բրոշկա էր, և ես գիտեի, որ ինձ իսկապես անհարմար է լինելու», - ասում է Բոնդը: «Գեղեցիկ էր, բայց երբ ես ելույթ եմ ունենում, ես իսկապես չեմ սիրում, որ իմ ձեռքերը ծանրաբեռնված լինեն»:

Անդերսոնն ասում է, որ առաջին անգամն էր, որ նա հանձնում էր կտորներ հավաքածուից, որոնք դեռևս չէին տեսել, «բայց եթե Viv-ի նման մեկը չփորձարկեր հագուստները բեմում, ես չեմ կարծում, որ շոուն կլիներ այն, ինչ կա: Դա կարող է լինել կինո, կարող է լինել օպերա, կարող է լինել նորաձեւություն; դա իսկապես նշանակություն չուներ: Երբ ես հետ եմ նայում, թե ինչ եմ արել ապրանքանիշի ներսում, կարծում եմ, որ այն մասը, որն ինձ հետաքրքիր է համարում այն է, երբ ես այնքան էլ հարմարավետ չեմ զգում, ինչը իրականում գալիս է Kiki-ից և Herb-ից: Ես միշտ ասում եմ իմ թիմին. «Չափազանց հարմարավետ մի եղիր»: Քանի որ այն րոպեին, երբ դուք չափազանց հարմարավետ եք, այն ժամանակ դուք պարզապես պատրաստվում եք արտադրել նույն խեղկատակությունը»:

Տարօրինակ կերպով, իրենց ողջ ընթացքումԲոնդը և Անդերսոնը մինչ այժմ երբեք չեն քննարկել իրենց աշխատանքի միջև եղած զուգահեռները: «Մենք խոսում ենք մեզ ծանոթ մարդկանց մասին», - ասում է Բոնդը: «Մենք անպարկեշտ բամբասանքների թագուհիներ ենք»: Բայց դժվար չէ հասկանալ, թե ինչու են նրանք գրավում միմյանց՝ իրենց համապատասխան միջավայրերում ժանրերի և մշակույթների խաչաձև հղումների միջոցով: «Նորաձևությունը հանրությանը տեղեկատվություն հասցնելու ամենահիասքանչ մեքենաներից մեկն է», - ասում է Անդերսոնը: «Դուք ֆիզիկական բան եք ստեղծում, որին մարդիկ կարող են դիպչել, զգալ և ներգրավվել»: Բոնդը, որի բեմի հայտարարությունները, որքան էլ շեղված կամ շեղված լինեն, միշտ ուղղված են մի ճշմարտության հռչակմանը, որը մեզանից շատերի համար անհասանելի է թվում, նույնպես անընդհատ ներգրավվածություն է փնտրում: «Եթե դուք ծանոթ չեք կամ ձեզ օտարացնում է այնպիսի թեմա, ինչպիսին է տարօրինակությունը, սեռը կամ երաժշտության որոշակի տեսակներ, եթե դուք մարդ եք, ով սիրում է ռոք-ն-ռոլը, բայց դուք սարսափում եք օպերայից, Ես մեկնաբանում եմ, որ այդ ամենը մարդկանց համար գոնե մի փոքր լույս ստանալու միջոց է, մի փոքր ճեղքվածք իրենց կանխորոշված պատկերացումների մեջ, թե ինչպես են իրերը»,- ասում է Բոնդը: «Ուստի ես ենթադրում եմ, որ ես մարդ եմ, ով աշխարհով մեկ շարժվելու ճանապարհով այլ մարդկանց հնարավորություն է տալիս իրերը տեսնել այլ համատեքստում»: