Ջասթին Վիվիան Բոնդը երկու տասնամյակ առաջ ներխուժեց նյույորքյան գիշերային կյանքի տեսարան՝ որպես Կիքի Դուրեյն՝ Քենի Մելմանի հետ հայտնի «Կիկի և Հերբ» կաբարե շոուի կեսը: Բայց մի քանի տարի առաջ Բոնդը սկսեց հեռանալ իրենց հայտնի չարաճճիություններից՝ որպես խմիչք, հնագույն լաունջ երգչուհի Կիկի՝ բեմում երկու րոպե կանգնելով կատարյալ լռությամբ, ընդհատելով հանդիսատեսի անհարմարությունն ու զարմանքը՝ միայն հայտարարելով, թե ինչ է եղել մինչ այդ։ ակնհայտ. «Երկու րոպեն երկար ժամանակ է»:
Այդ խոսքերը նաև միակն են, որ Բոնդը երբևէ լսել է Կարեն Գրեհեմի՝ 70-ական և 80-ականների մոդել և Էստե Լաուդերի նախկին դեմքը, ում նրանք կուռք են տվել մանուկ հասակում: Ներկայացումը հարգանքի տուրք էր. «Երբ դու սեռասեռական փոքրիկ տղա կամ աղջիկ ես, դու դաստիարակվում ես, որպեսզի ընդօրինակես քո սեռի ծնողին, և ինչ-որ կերպ ձևավորում ես քո ինքնությունը՝ տղամարդ կամ կին լինելու նրանց փորձառության շուրջ կամ հակառակ»: Բոնդը, ով տրանսգենդեր է և օգտագործում է նրանց դերանունները, բացատրեց. «Բայց եթե տրանս եք, դուք պետք է ձեր ընտանիքից դուրս նայեք, որպեսզի մտածեք օրինակելի և այնպիսին, ինչպիսին դուք ցանկանում եք լինել»:
Մեծանալով, Բոնդը միշտ գողանում էր, իսկ հետո զգուշորեն փոխարինում իրենց մոր շրթներկը և մոլուցքով նկարում ու ներկում Գրեհեմի դեմքը: Բայց հրապարակայնորեն դիմահարդարում կրելու անհանգստությունը վաղուց վերացել է,և դրա հետ կապված զբաղվածությունը Կարեն Գրեհեմի հետ: Իրականում, Բոնդը բոլորովին մոռացել էր իր մանկության սիրելի մոդելի մասին մինչև 2012 թվականը, երբ նրանք սկսեցին էստրոգեն ընդունել և ոստրե էին աճեցնում Սագ Հարբորում մի զույգ սև կոշիկներով, որոնք պատահաբար նման էին այն զույգին, որը Գրեհեմը կրում էր նրանից մեկում: վերջնական գովազդ. «Հանկարծ ես հասկացա, որ իսկապես դարձել եմ այն մարդը, ում ձգտում էի դառնալ: Հենց այս հայտնությունն էր, երբ ես ասացի. «Աստված իմ, դա եղավ. ես հիմա ես եմ», - վերջերս հեռախոսով հիշեց Բոնդը Աթենքի իրենց ներկայիս տնից, որը գտնվում է Նյու Յորքի հյուսիսում: (Բոնդը վերջերս ղեկավարում էր ելույթները Բարդ քոլեջում:)
Իրենց թափառաշրջիկներից և տանը Բոնդը սկսեց գուգլել Կարեն Գրեհեմին և շուտով հայտնվեց նրա երկու րոպե տևողությամբ տեսահոլովակը մի շարքում, որը նկարահանել էր նորաձևության լուսանկարիչ Նիք Նայթը՝ որպես հարգանքի տուրք Էնդի Ուորհոլի Էկրանի թեստերին: Ըստ էության, սերիալը բաղկացած էր նրանից, որ լայքերը կամ Ալեք Վեքը կամ Շարլոտ Ռեմփլինգը երկու րոպե տեսախցիկի առջև անեն այն, ինչ ցանկանում են: Վեքը և Ռեմփլինգը անշարժ մնացին, մինչդեռ Կարմեն Դել Օրեֆիսն իր ժամանակն օգտագործեց կրծքագեղձի համառոտ հետազոտություն անցկացնելու համար, որն ի վերջո դարձավ մամոգրաֆիայի վերաբերյալ PSA:
Գրեհեմը, մյուս կողմից, ում մոդելային փորձը գրեթե ամբողջությամբ բաղկացած էր տպագրության համար կեցվածքից, մի քանի անգամ ժպտում էր և փոխում դիրքերը, կարծես զոհը, երբ ձեր մայրը կամ հայրը փորձում են լուսանկարել, բայց տեսագրում են, փոխարենը դադար տալով: միայն նշեմ, որ երկու րոպեն երկար ժամանակ է: Բոնդը, գերված իր անհարմարավետությամբ, որոշեց այն վերածել 20 րոպեանոց ներկայացումների շարքի՝ առավելագույնը.որի վերջին կրկնությունը կարելի է տեսնել Նոր թանգարանի ցուցափեղկերում՝ որպես «Ձգան. սեռը որպես գործիք որպես զենք» ցուցահանդեսի մի մաս։
Սեպտեմբերի վերջին շոուի բացման գիշերը Բոնդը զբաղեցրեց իրենց տեղը ջրաներկի ֆոնի առջև, որոնք իրենց դեմքերը միաձուլում էին Գրեհեմի հետ. նույն պաստառը, որը թղթադրում է Բոնդի հյուրասենյակի տեղադրումը թանգարանում, համագործակցություն Voutsa պիտակի հետ: - շրջապատված է թավշյա պարանով կարմիր գորգով և բույսով՝ «70-ականների խմբագրական մթնոլորտ» առաջացնելու համար: Ամենակարևորը, սակայն, այդ ելույթի և հաջորդ երեկոների համար՝ Հելոուինին և դեկտեմբերի 1-ին՝ ՁԻԱՀ-ի դեմ պայքարի համաշխարհային օրը, Բոնդը կրում է նույն դիզայներ Գրեհեմի վարդագույն զգեստը, որը հաճախ կրում էր 70-ական և 80-ականների իր լուսանկարներում. Ֆրենկ: Մասանդրեան՝ Դոննա Կարանի և Կարոլինա Հերերայի ժամանակակիցը, ով վաղուց մոռացության է մատնվել այն բանից հետո, երբ նա մահացավ ՁԻԱՀ-ից 80-ականների վերջին:
«Ես նայում էի [Գրեհեմի] այս լուսանկարները և չէի ճանաչում դիզայներների շատ անուններ, որոնք նա կրում էր, ուստի ես փնտրեցի դրանք google-ում: Հետո ես հասկացա, որ նրա հագած մարդկանց հագուստի կեսը մահացավ», - հիշում է Բոնդը: «Այն բանից հետո, երբ ես հաղթահարեցի իմ PTSD հիստերիկ ճիչն ու լացը, ես բավականաչափ հետազոտություն կատարեցի՝ գտնելու [Մասանդրեայի] զգեստը»: (Այն փաստը, որ նրանք այն ստացել են $29-ով, ավելի շատ դիզայների կորցրած ժառանգության ապացույցն է:)
«Ինձ համար շատ կարևոր է, որ այս զգեստը կրեն ՁԻԱՀ-ի դեմ պայքարի համաշխարհային օրը», - շարունակեց Բոնդը: «Այնքան տարօրինակ մարդիկ պատմության ընթացքում ստեղծել են գեղեցիկ զգեստներ, որոնք կրում են ուղիղ կանայք, կամ գեղեցիկ տներ, որտեղ ապրում են արտոնյալ սպիտակամորթ մարդիկ: Մենք ստեղծում ենք նրանց շքեղությունը:և նրանց գեղեցկությունն ու աշխարհը, որին շատ մարդիկ ձգտում են, բայց մենք դեռ ինչ-որ կերպ մարգինալացված ենք»:
Նոր թանգարանի ներկայացումները նշում են չորրորդ դեպքը, երբ Բոնդը ստեղծում է «Իմ մոդելը | Իմ Ես. Ես կկանգնեմ Քեզ կողքին», ինչպես վերնագրված է շարքը: Նրանք դադարեցրին երթևեկությունը Լոնդոնի Vitrine պատկերասրահի պատուհանների մոտ 2015 թվականին և մինչ այժմ նմանատիպ արձագանք են առաջացրել Նյու Յորքում, թեև Բոնդը դեռ գտնում է, որ փորձը «մեդիտատիվ» է, մի բառ, որը նաև հիանալի կերպով նկարագրում է նրանց հյուրասենյակի տեղադրումը ներսում թանգարան, որտեղ այցելուները, շրջապատված Բոնդի/Գրեհեմի ավելի շատ դիմանկարներով, կարող են հանգստանալ երկու բազկաթոռների մեջ և ընդմիջել 40 նկարիչներից բաղկացած մեծ խմբակային ցուցադրությունից: (Դուք նույնիսկ կարող եք մի քանի ականջակալներ դնել և լսել Բոնդի հանգստացնող դաշնամուրային երաժշտությունը:)
Բոնդը, ի վերջո, «տրանսժանրային արտիստ է», թեև ոչ տրանսժանրային մարդ, ինչպես ակնարկում էր New York Times-ը վերջին գրառման մեջ, ինչը թվում էր նրանց նյարդայնացնելու և զվարճացնելու համար:. Կեղծ լուրջ, մեղրոտ ձայնով Բոնդը հաստատեց. «Այո, իմ սեռը ջրաներկ է», և հետո պայթեց ծիծաղից։
