Anywhere, U. S. A. Ահա, որտեղ այս երեք հոգանոց ընտանիքը հայտնվում է ամերիկյան համեստ տան բակում: Դա կարող է լինել Լոս Անջելեսը, Դեթրոյթը կամ Նյու Յորքը: Դուք գրեթե կարող եք լսել DeBarge-ի կամ Maze-ի հնչյունները՝ Ֆրենկի Բևերլիի մասնակցությամբ. սևամորթների ընտանիքի վերամիավորման, ճաշ պատրաստելու կամ ծույլ հանգստյան օրվա կեսօրվա հիմնական երգացանկը: Այն փաստը, որ այս լուսանկարների աստղը «Օսկար», «Էմմի» և «Ոսկե գլոբուս» մրցանակակիր դերասանուհի Վիոլա Դևիսն է, գրեթե չի գրանցվում: Փոխարենը, մենք տեսնում ենք սևամորթ ամերիկացիների կյանքի դասական դիմանկարը:
Դա էր ռեժիսոր Ռեգինա Քինգի մտադրությունը, երբ նա կազմակերպեց լուսանկարիչ Անդրե Դ. Վագների հետ պատկերները, որոնք դուք տեսնում եք այստեղ: Քինգը սկսեց պատմությունը պատրաստել ամիսներ առաջ՝ դիտելով իր ընկեր Դևիսի հին հարցազրույցները, որտեղ նա կարող էր լսել «ցավը, ինչպես նաև կապտուկների գեղեցկությունը» իր ծննդաբերության ժամանակ: Իր հավերժական գրավչությամբ Դևիսը մարմնավորում է Քինգի գաղափարը այն մասին, թե ինչ է նա անվանում «Սև Ամերիկանա»: «Չեմ կարծում, որ մեզանից որևէ մեկն առանձնապես գոհ է Ամերիկայի վիճակից, բայց մենք դեռ ընդունում ենք այն փաստը, որ մենք սևամորթ ամերիկացիներ ենք, նույնիսկ այն բոլոր բաներով, որոնք տեղի են ունեցել պատմության մեջ», - ասաց ինձ Քինգը::
Քինգը սկսեց խաղալով ապստամբ դեռահասի 1980-ականների 227 սիթքոմում, երկրորդական դերեր ստանձնեց 90-ականների սկզբին Ջոն Սինգլթոնի ֆիլմերում, ինչպիսիք են «Boyz n the Hood»-ը և «Poetic Justice»-ը և վերադարձավ հեռուստատեսություն «The Boondocks» և «Boondocks» ֆիլմերում: Սաութլենդ. Ճանապարհին նա արժանացավ դերասանական բազմաթիվ մրցանակների՝ չորս Էմմի (երկուսը ամերիկյան հանցագործության համար, և մեկական՝ Seven Seconds և Watchmen-ի համար), Ոսկե գլոբուս և Օսկար (երկուսն էլ՝ If Beale Street Could Talk-ի համար): Անցած տասնամյակում նրա աշխատանքը որպես ռեժիսոր, սկզբում «Սկանդալ» և «Անապահով» սերիալների դրվագների վրա, նոր ուղիներ բացեց նրա համար՝ որպես հեքիաթասաց, ով մեզ բոլորիս մոտեցնում է ավելի հստակ հասկանալու, թե ինչ է սևամորթ լինել Ամերիկայում:
Նրա գեղարվեստական ռեժիսորական դեբյուտը «Մի գիշեր Մայամիում»…, որը հիմնված է Քեմփ Փաուերսի համանուն պիեսի վրա, 1964 թվականի փետրվարի իրական գիշերվա մտացածին պատմություն է, երբ քաղաքացիական իրավունքների առաջնորդ Մալքոլմ Իքսը, չեմպիոնական ծանր քաշային կարգում բռնցքամարտիկ Մուհամեդ Ալին (Այնուհետև Կասիուս Քլեյը), NFL-ի եզրային պաշտպան Ջիմ Բրաունը և սոուլ-երաժիշտ Սեմ Քուքը միասին են անցկացրել: Քինգի կարծիքով, Մալքոլմ X-ի և Կուկի սպանությունից մի քանի ամիս առաջ տղամարդիկ քննարկում են սևամորթ ամերիկացիների գունագեղության և տնտեսական ազատության թեմաները, համաձայն չեն, թե ինչպես պետք է իրենց յուրահատուկ, անհատական տաղանդները հատվեն իրենց հասարակական պատասխանատվության հետ որպես հասարակական գործիչներ, և վիճել Մալքոլմ X-ի և Ալիի խրթին հարաբերությունների հետ Իսլամի ազգի հետ: Քինգը չի կարող ճշգրիտ նշել այն պահը, երբ նա հասկացավ, որ ինքը ռեժիսոր է, բայց ասաց, որ որոշ առումներով զգում էր, որ պատրաստվել էր իր կարիերայի այս պահին իր ողջ կյանքի ընթացքում: «Որպես դերասան՝ եսուշադրություն էի դարձնում և իրականում չգիտեր, թե ինչու էի ուշադրություն դարձնում, ինչո՞ւ ետ մնայի, ինչո՞ւ նկարահանման հրապարակում լինեի, երբ դա նույնիսկ իմ տեսարանը չէր», - ասաց նա: «Այն ժամանակ ես իսկապես չգիտեի ինչու, բայց հիմա գիտեմ»:
W նկարահանման վայրը Լոս Անջելեսի Վեսթ Ադամս թաղամասն էր, որը 1940-ականներին և 50-ականներին մի տեսակ թեժ կետ էր սևամորթ հայտնիների համար, ինչպիսիք են Լիթլ Ռիչարդը և Հեթի ՄակԴանիելը: Շքեղ և գործնական տեսք ունենալով ուտիլիտարական սև կոմբինեզոնով և գլխաշորով, զուգորդված սև Gucci-ի կոճ կոշիկներով, դաջված բյուրեղներով, Քինգին միացան Դևիսը՝ անցյալ տարվա Ma Rainey's Black Bottom-ի անվիճելի աստղը, ինչպես նաև Դևիսի ամուսինը՝ Ջուլիուս Թենոնը: դերասան և պրոդյուսեր և նրանց 10-ամյա դուստրը՝ Ջենեսիսը։ Տարիներ առաջ Քինգը հանդիպեց Դևիսին Ալֆրե Վուդարդի ամենամյա Oscars Sistahs Soirée-ում, որը տոնում է Հոլիվուդի գունավոր կանանց: Այդ միջոցառման ժամանակ Դևիսը կոկտեյլներից և ընթրիքից հետո բացատրեց. կոշիկները հանվում են, իսկ դիմահարդարումը ջնջվում է»։ Այդ ժամանակ սկսվեց նրանց բարեկամությունը: Մրցանակաբաշխության սեզոնի ժամանակ նրանք երկուսն էլ բախվում էին միմյանց հետ, և երբ Թենոնը հաճախ էր հայտնվում Դևիսի կողքին Հոլիվուդի տարբեր միջոցառումների ժամանակ, Քինգը նույնպես ավելի լավ ճանաչեց նրան: «Ինձ դուր էր գալիս, որ Ջուլիուսը միշտ շատ պաշտպանում էր Վիոլային, բայց ոչ այնպես, որ խնդրահարույց թվա», - ասաց ինձ Քինգը: «Նա իսկապես իրեն գործընկեր է զգում»:
Երբ արտադրության օգնականները և վարսահարդարման և դիմահարդարման բրիգադները պտտվում էին, պահպանելով համապատասխան Covid-ի արձանագրությունները, Քինգը նստեց սեղանի մոտ Genesis-ի դիմաց, որը տիպիկ հինգերորդ դասարանցի է և տարված Բիլիով:Այլիշ և TikTok. Բայց, ինչպես պարզվեց, նա նույնպես Քինգի մեծ երկրպագու է: «Ես հիմա խոսում եմ լեգենդի հետ», - ասաց Ջենեսիսը հուզված: «Դե, ձեր մայրը լեգենդ է», - պատասխանեց տնօրենը: «Ի՞նչ կուզենայիք, որ ձեզ անվանեմ»: Ջենեսիսը քաղաքավարիորեն հարցրեց՝ հավելելով, որ իր մայրը «կարող է ցանկանալ, որ ես քեզ տիկին Քինգ անվանեմ»։ Տնօրենն ասաց, որ իրեն իր անունով կոչելը լավ է, «կամ դու կարող ես ինձ անվանել այնպես, ինչպես մայրդ է ուզում, որ դու ինձ կանչես: Այս ամենի վերջում դուք ինձ կանվանեք մորաքույր Ռեգինա»:
Քինգը Genesis-ին բացատրեց նկարահանման պատմվածքի էությունը. ընտանիքը վայելում է շաբաթ օրվա կեսօրը տանը, մայրիկն ու հայրիկը այդ գիշեր դուրս են գալիս քաղաք, հաջորդ առավոտ նրանք բոլորը գնում են եկեղեցի, և երբ նրանք գնում են. տուն վերադառնալիս մայրիկը սարսափելի հեռախոսազանգ է ստանում: Նախապատրաստման ընթացքում Քինգը, Դևիսը և Ռութ Ի. Քարթերը՝ օսկարակիր զգեստների դիզայները, ով ոճավորել է նկարահանումը, ուսումնասիրել են նկարչուհի Քերի Մեյ Ուիմսի լուսանկարները, ով հայտնի է սևամորթների ներքին կյանքի նուրբ փաստագրմամբ: «Ինձ իրականում չի հետաքրքրում ինչ-որ բանի մաս լինելը, եթե դա համագործակցության զգացում չունի, լինի դա որպես ռեժիսոր, դերասան, թե պրոդյուսեր», - ասաց Քինգը: «Չցանկանալով ներառել այլ մարդկանց գաղափարները, դուք կարող եք հանգել մի բանի, որն իսկապես երևակայություն չունի»: Քինգը հետևեց Ուիմսի աշխատանքին հատկապես այն տեսարանի համար, որտեղ Դևիսը ստանում է վատ լուրը: Մինչդեռ Քարթերը ոճային ոգեշնչման համար դիմեց հանգուցյալ Սիսիլի Թայսոնին՝ ընտրելով հարուստ գործվածքներից զգեստներ, որոնք տեսողականորեն գրանցում էին իրենց փափկությունը ֆիլմի վրա: «Դուք փնտրում եքդրա զգացումը », - ասաց Քարթերը այն մասին, թե ինչպես է նա օգտագործում յուրաքանչյուր կտոր Քինգի պատմությունն ամրապնդելու համար: «Դա այն է, ինչը ձեզ կապում է հերոսների հետ, ովքեր են նրանք»:
Տնից դուրս ընտանիքը գովազդեց և կանաչիները կտրատեց մեծ ամանի մեջ: Դևիսն ու Թենոնը կատակում էին արգանակի մեջ մի քանի ոսկորներ գցելու և կաթսայի լիկյորը խնայելու մասին, և իրենց ճաշի համար հյուրերի երևակայական ցուցակ էին հորինել: Հետո բոլորը պարեցին բակում։ Ըստ Genesis-ի, սա հեռու չէր իրական Թենոն-Դևիսի տնային տնտեսության ընդհանուր ամենօրյա մթնոլորտից: «Երաժշտությունը միշտ հնչում է», - շշնջաց նա ինձ, մինչ նրա ծնողները բակում նկարվեցին մեկ այլ կադրի համար:
Երբ ընտանիքը միասին նստեց մխիթարության տեսարանի համար Դևիսի դաժան հեռախոսազանգից հետո, ուրախ երգացանկը անցավ Նինա Սիմոնեի «I Shall Be Released» երգին, որը հատուկ նշանակություն ունեցավ Քինգի համար, երբ նա պատրաստվում էր բեմադրել: «Մի գիշեր Մայամիում»… «Տխուր է, բայց մենք, որպես սևամորթներ, դեռևս ունենք այս բանը, որ, չնայած մեր բեռին, մենք հավատում ենք այն Աստծուն տալուն, և որ մեր հոգիները ի վերջո կազատվեն», - ասաց Քինգը:. «Դուք զգում եք աշխարհի ծանրությունը, բայց լսում եք Նինայի ձայնը և այն, ինչ նա ասում է, և ինչ-որ կերպ հավատում եք, որ դա լավ է լինելու»:
Դեյվիսն ավելի ուշ ինձ ասաց, որ Քինգի պնդումը սևամորթների կյանքն ամբողջությամբ գրավելու հարցում նրան դրդել է մասնակցել այս նախագծին: «Կա կյանք ողբերգությունից այն կողմ, կա կյանք նույնիսկ ողբերգության ներսում, և կար կյանք ողբերգությունից առաջ», - ասաց նա: «Որ դուք կարող եք ապրել ուրախության պահեր, երբ ողբերգությունը գալիս է և ներխուժում ձեր մեջկյանքը, և այնուհետև այն վերածվում է այլ բանի. մենք դա հասկանում ենք ընդհանրապես կյանքի մասին, բայց ոչ միշտ դրա մեջ սևամորթների հետ: Սա առաջին անգամն է, որ ես երբևէ նման ֆոտոշարք եմ անում»:
Դա միակ ձևը չէր, որով Քինգի հետ աշխատելն անտիպ էր Դևիսի համար: Չնայած ձեռք բերված բոլոր առաջընթացին, ռասայական կարծրատիպերը դեռ շատ կենդանի են Հոլիվուդում: «Խոսքը վերաբերում է վերաիմաստավորմանը, թե ով ենք մենք, որպեսզի կամ ավելի լավ տեսք ունենանք, քան այն, ինչ կանք, ավելի ազնիվ, ավելի գեղագիտական առումով ավելի գեղեցիկ մի տեսակ ասիմիլացիոն ոլորտում, կամ դա սևամորթության մեկ այլ տարբերակ է, որը ճնշված է», - ողբում էր Դևիսը: Օրինակ, երբ նա նկարահանվեց «Ինչպե՞ս հեռանալ սպանությունից» ֆիլմում, ստուդիայի ղեկավարները ծաղրեցին այն գաղափարը, որ նա կարող է բավական սեքսուալ համարվել շոուի ժամանակ գրավիչ ամուսին ունենալու համար: «Ես զգում եմ, որ դեռ կա մի ֆիլտր, որի միջով մենք պետք է անցնենք, և երբ դուք մեզ էկրանին տեսնեք, մենք գրեթե կդառնանք մի պարոն կարտոֆիլի ղեկավար, ով մենք իրականում ենք», - շարունակեց նա: «Դուք պետք է կտրեք այս հատվածը սպիտակամորթների համար, քանի որ այն կդառնա մեղադրական եզրակացություն: Եվ հետո այն, ինչ մնում է, հսկայական սուտ է: Ներողություն խնդրող սուտ»:
Անկախ նրանից, թե նա աշխատում է այնպիսի լայնածավալ նախագծի վրա, ինչպիսին է One Night in Miami… կամ ավելի մտերմիկ, ինչպիսին այս մեկն է իր ընկեր Դևիսի հետ, Քինգը նպատակ է դնում խորապես անդրադառնալ արվեստի և սոցիալական պատասխանատվության միջև եղած տարածությանը: անձնական ճանապարհով. Նա մեկն է, ով, ինչպես ասաց Դևիսը, ձգտում է «ձեզ ուղիղ կյանք տալ, առանց հետապնդողի»: Նրա վերջնական նպատակն է գրավել զգացմունքների մի սպեկտր՝ առանց խուսափելու կյանքի ավելի տհաճ կողմերից՝ հատկապես սևամորթ կյանքից, որպեսզիբացահայտել ճշմարտությունը. «Որևէ մեկի աշխատանքում մենք բոլորս մեր միջավայրի արտադրանքն ենք», - ասել է Քինգը նկարահանումից հետո: «Երբեմն մարդիկ հարցնում են. «Կա՞ տարբերություն քո տեսանկյունից, քանի որ դու կին ես»: Եվ ես ասում եմ. «Այո, բայց տարբերությունն այն է, որ դա Ռեգինա է»: Այն, թե ինչպես Ռեգինան կպատմի պատմությունը, տարբերվում է մյուսներից: Սևամորթ կին ռեժիսորը կպատմի պատմությունը։ Փորձառությունները, որոնք մեզ դարձրեցին այնպիսին, ինչպիսին կանք, բոլորն օգտագործվում են պատմվածքի մեջ»:
