Դեռևս 1980-ականներին, երբ Սոֆիա Կոպոլան դեռահաս էր, այս ամսագրի էջերը մի փոքր այլ տեսք ունեին, քան հիմա: Թերթելով վաղ շրջանի խնդիրները՝ ապագա կինոռեժիսորը, նրա խոսքերով, գրավեց «հասարակության հաղորդավարուհիները, որոնք կեցվածք են ընդունել իրենց դյութիչ միջավայրում, այդ պարանոցի կիսաշրջազգեստով»: Այսօր այդ հիասքանչ պատկերները, որոնց նման են Դիդա Բլերը, Լի Ռադզիվիլը և Մարելլա Անյելլին իրենց լավ կահավորված հյուրասենյակներում, հանգստություն են առաջարկում մեր ներկայիս ներքին վիճակից:
«Կարծում եմ, որ մենք բոլորս այնքան քաղցած ենք որոշ գեղեցկության և նորաձևության համար տանը գտնվելուց հետո», - ասաց 49-ամյա Կոպոլան այն նախագծի մասին, որը դուք տեսնում եք այստեղ: «Ես ուզում էի, որ ամբողջը լինի կանացի և շքեղ, քանի որ մենք այս օրերին շատ պատահական ենք: Գաղափարն այն է, որ այս կանայք պառկած են, կարծես հոգնած են այսքան զգեստներ հագնելուց հետո»:
Կոպոլան ընտրել է իր երեք ամենամոտ գործընկերներին, որոնց հետ նա աշխատել է իր ողջ կարիերայի ընթացքում. Էլ Ֆենինգը, ով հայտնվել է Somewhere-ում 11 տարեկանում և The Beguiled-ում 18 տարեկանում; և Ռաշիդա Ջոնսը, անցյալ տարվա On the Rocks-ի գլխավոր հերոսուհին և կուլիսների հետևում երկար տարիների ազդեցությունը:
Կոպոլայի հայտնվելով աՊլանշետի էկրան Բելիզից, որտեղ նա անցկացնում էր ձմռան մի մասը իր ընտանիքի հետ, լուսանկարիչ Զոե Գերտները ֆիքսել է Դանսթին և Ջոնսին Բևերլի Հիլզի տանը մի ոգեշնչող մռայլ օր: Ֆանինգին լուսանկարելը, ով ապրում է Լոնդոնում «The Great»-ի երկրորդ սեզոնի նկարահանումների ժամանակ, միանգամայն հեռավոր գործ էր, և Գերտները և Կոպոլան հայտնվում էին Zoom-ի միջոցով, մինչ Ֆանինգը կեցվածք էր ընդունում դե Գուրնեի ժառանգ Հաննա Սեսիլ Գուրնիի Բաթերսի տանը, որն ընտրվել էր իր զարդարուն խռովության համար: ծաղկային պաստառ. Գերտների 2-ամյա որդին նկարահանման մի մասում նստել է նրա գրկին, իսկ Կոպոլայի 14-ամյա Ռոմին, ով մանկության տարիներին շփվում էր մոր գրկում, մինչ Կոպոլան նկարահանման հրապարակում էր, գլուխը բարձրացրեց։ մի պահի կադրի մեջ՝ բարևելու համար: «Դա նման էր ֆոտոսեսիա խաղալուն», - ասել է Կոպոլան: «Ես նստած էի գիշերազգեստով և թեյ էի խմում»:
Ստացված պատկերները տխուր են, շքեղ և մի փոքր սպեկտրալ, կարծես «Կույս Ինքնասպաններ»-ի լիսաբոնյան քույրերը մեծացել են, ամուսնացել են Թոմ Վուլֆի՝ Տիեզերքի վարպետների հետ և բացահայտել են կուտյուրը: Ինչպես Կոպոլայի էսթետիկորեն անթերի ֆիլմերում, յուրաքանչյուր դետալ խնամքով ընտրված էր հատուկ զգացողություն առաջացնելու համար՝ սկսած ծաղիկներից («80-ականների տանտիրուհիները միշտ կարևոր ծաղկային ձևավորում ունեին», - հեգնեց Կոպոլան) մինչև մարգարիտների յուրաքանչյուր շարան::
Երբ ես խոսեցի երեք դերասանուհիների հետ ռեժիսորի հետ նրանց հարաբերությունների մասին, «մեծ քույր» բառերը շատ առաջացան: 38-ամյա Դանսթը և 22-ամյա Ֆենինգը բառացիորեն մեծացել են Կոպոլայի նկարահանման հրապարակում և նշել են տեսախցիկի հետևում կին ունենալու կարևորությունը։ինտենսիվ խոցելիության ժամանակաշրջաններում: «Ես ինձ իսկապես պաշտպանված էի զգում», - ասում է Դանսթը Կոպոլայի հետ «Կույսի ինքնասպանությունները» ֆիլմում աշխատելու իր փորձի մասին: «Նա ինձ ստիպեց զգալ, որ ես զով եմ, ինչպես իմ ատամները սառը են, և ես գեղեցիկ էի: 16 տարեկանում ես ոչինչ չէի մտածում իմ մասին։ Եվ հաճելի է, որ մեկ այլ կին տոնում է այդ անցումը, այլ ոչ թե այն սեքսուալացվել է տղամարդու տեսանկյունից»:
Կույսի ինքնասպանությունները, Մարի Անտուանետը և Խաբվածները (Դանսթը նաև դերակատարում ունի The Bling Ring-ում) ֆիլմերում ռեժիսորն ու դերասանուհին ստեղծել են նկարիչ-մուսա հարաբերություններ, որոնք հազվադեպ են երևում ֆիլմում: արդյունաբերություն այս օրերին. «Ուղղակի շատ գեղեցիկ է ունենալ այնպիսի ընկերություն, որտեղ դուք տեսել եք, որ միմյանց երեխաներ ունեն», - ասաց Դանսը: «Անկեղծ ասած, քիչ համագործակցություններ կան, որտեղ դա տևում է, որտեղ ինչ-որ մեկը քեզ ճանաչում է այնքան ժամանակ, որը քո ընտանիքը չէ»:
Բևերլի Հիլզում իր կերպարներից մեկի համար Դանսթը, որն այժմ հղի է իր երկրորդ երեխայի հետ, գնաց երկու այլ վստահելի ընկերների՝ Ռոդարտեի Քեյթին և Լաուրա Մալլևին, ովքեր նկարահանման համար հատուկ սպիտակ ժանյակավոր զգեստ էին պատրաստել: Դանստը կրում է դրանց կտորները Spider-Man-ի իր մամուլի շրջագայությունից ի վեր, և նա հայտարարեց իր առաջին հղիության մասին Rodarte-ի 2018 թվականի աշնանային լուքբուքում: Պատվիրված կտորը, որը Դանսթը կրում է այստեղ, հիմնված է նույն ուրվագծի վրա, որը նա կրում էր այն ժամանակ, ինչի մասին մայրը հիշեցրեց նրան՝ իմանալով, որ այն կհամապատասխանի իր մարմնի ներկայիս ձևին: Գերտները ստիպեց Դանսթին հատուկ դիրքեր ընդունել, մինչդեռ Կոպոլան վարժեցրեց իր արծվի աչքը հյուսվածքների, ֆոնի վրա, նույնիսկ առանձին ծաղիկների թերթիկների տեղադրումը: «Յուրաքանչյուր կրակոց վրա էրհատակ. «Ես չեմ կարող վեր կենալ»: Ես ինձ զգում էի Ուրկելի նման», - կատակեց Դանսթը:
Մի քանի հազար մղոն հեռավորության վրա, Լոնդոնում մի ամպամած օր, Ֆենինգը արտացոլեց Դանսթի ցածր դիրքերը դեղձի գույնի ննջասենյակում, որը հարմար էր Մարի Անտուանետի համար: Հաջորդ գիշեր հեռախոսով խոսելիս Ֆեննինգն անդրադարձավ Կոպոլայի ոսպնյակի առաջ դեռահաս լինելու մասին: Նա հիշեց, որ իրեն հանգիստ է տվել, երբ կարողացել է Կոպոլայի հետ խոսել այն փաստի մասին, որ ինչ-որ տեղ նկարահանվելու կեսից սկսել է մարզվող կրծկալի կարիք ունենալ: «Դա մի պահ էր», - ասաց Ֆենինգը: «Երբ դու 11 տարեկան ես, դու ֆիզիկապես, էմոցիոնալ և մտավոր փոխվում ես: Դուք նույնպես շատ եք ազդված ձեր շրջապատից: Իմ առաջին մեծ ֆիլմերի նկարահանումներից մեկը, որը ղեկավարում է մի կին, նորմալություն ստեղծեց՝ տեսնելով կանանց ղեկավարներ»: Նույնիսկ Ֆենինգի պատանեկության անհարմար նշանները, ինչպիսիք են ակնոցը և ամրացնողը, հայտնվեցին ֆիլմի փոքր իրական մանրամասների մեջ, որոնք մյուս ռեժիսորները կարող էին չգնահատել: «Սոֆյան կարողանում է բոլորին մերկացնել իր ֆիլմերում»,- ասել է Ֆենինգը: «Նա կյանքում ամենասովորական, փոքր բաները դարձնում է այնքան կախարդական»:
Յոթ տարի անց The Beguiled-ը Ֆենինգի համար նշանավորեց ևս մեկ կարևոր իրադարձություն. սա նրա առաջին նկարահանումն էր առանց ուղեկցորդի: «Դա նման էր քոլեջ գնալուն», - ասաց Ֆենինգը: «Հիշում եմ, երբ իսկապես կարող էի շփվել Սոֆիայի և Քիրստենի հետ: Մենք բոլորս Նոր Օռլեանի այս հյուրանոցում էինք, և մի գիշեր իսկապես ուշ մնացինք: Ես զգացի, որ ես մտերիմ երեխաների հետ եմ»: Դանսթի ավագ դպրոցի ավարտական երեկոյի համար Կոպոլան նրան Ջոն Գալիանոյի զգեստ է տվել, որը նա կրել էր «Ոսկե գլոբուսի» ժամանակ, իսկ երբ Ֆենինգը դարձավ 21 տարեկան, Կոպոլան, ով չկարողացավ մասնակցել երեկույթին, զարմացավ.նրան մատակարարելով հարմարեցված տաք վարդագույն շամպայնի շշեր: «Այն պահին, երբ նա իմացավ, որ չի կարող մասնակցել, նա զանգահարեց մայրիկիս և ասաց. «Ի՞նչ կարող եմ անել», - հիշում է Ֆենինգը:
Ես խոսեցի Ջոնսի հետ, երբ նա հարմարվեց մազերի և դիմահարդարման հարցերին Բևերլի Հիլզի տանը՝ վերցնելով վարդերի այգին, ոսկեզօծ հարդարանքը և այդ ամբողջ ծաղկային շինջը: «Ես ինձ փոքրիկ աղջիկ եմ զգում, ով մուտք է գործել իր շատ հմայիչ մայրիկի առանձնասենյակ», - ասաց նա: «Պարզապես ես տանը հագնվում եմ, ինչն ինձ համար ցանկությունների կատարում է, քանի որ ի՞նչ է հագուստը: ես չգիտեմ։ Անցել է մեկ տարի»:
Ջոնսը, որն այժմ 45 տարեկան է, առաջին անգամ հանդիպեց Կոպոլային 2003 թվականին, երբ ռեժիսորը պատրաստում էր Օսկարի արժանացած նրա սցենարի նախագիծը Lost in Translation-ում: «Ես ընդամենը 27-ամյա դերասանուհի էի, որը չէր աշխատում դերասանական դասարանում», - հիշում է Ջոնսը: «Նա իսկապես հարգանքով էր վերաբերվում ինձ և դրա համար որևէ պատճառ չուներ»: Ջոնսը մնաց Կոպոլայի մտքում այդ առաջին հանդիպումից ի վեր, նույնիսկ երբ Ջոնսը հաստատվեց կատակերգական դերերով «Գրասենյակ» և «Պուրակներ և հանգիստ» ֆիլմերում: Նրանք, ի վերջո, միասին աշխատեցին Կոպոլայի 2015 թվականի Netflix-ի հատուկ «A Very Murray Christmas»-ի վրա, որտեղ Ջոնսը մարմնավորում է հարստահարված հարսնացուի, որին Բիլ Մյուրեյը տորթով և երաժշտությամբ մխիթարում է Carlyle հյուրանոցի Bemelmans բարում: Երբ «Ժայռերի վրա» ֆիլմի սցենարը սկսեց ձևավորվել, Կոպոլան սկսեց Ջոնսին առաջարկել Լաուրայի գլխավոր դերը՝ գրող և երկու երեխաների մայր, որը 40 տարեկան է դառնում, ով ունի ավելի մեծ հայր Ֆելիքսը, որին մարմնավորում է Մյուրեյը: Սա Կոպոլայի ամենաբացահայտ ինքնակենսագրական կերպարն է, և այն կերպարը, որի նրբություններին Ջոնսըհասկանալու որոշակի դիրքորոշում: (Կոպոլայի հայրը լեգենդար ռեժիսոր Ֆրենսիս Ֆորդ Կոպոլան է, Ջոնսը նույնքան լեգենդար երաժիշտ և ձայնագրման պրոդյուսեր Քուինսի Ջոնսն է:)
Ֆիլմը հետևում է Լաուրային, երբ նա ապրում է զուգահեռ ստեղծագործական և ամուսնական ճգնաժամեր, և հենվում է իր հոր վրա աջակցության համար, երբ նա պարուրվում է դեպի մեկուսացված անապահով վիճակ: «Դա իսկապես մեծահասակների պատմություն է, տարօրինակ կերպով, չնայած Լաուրան միջին տարիքի է», - ասաց Ջոնսը, նախքան Գերթների հետ քննարկելու հաջորդ կրակոցը: «Ես նույնպես պայքարել եմ իմ հիանալի հոր հետ, ում ես շատ եմ սիրում, ով մեծ կերպար է իմ կյանքում և աշխարհում, և պետք է պարզեմ, թե ով եմ ես առանց նրա»:
Coppola-ն սկսել է սցենար գրել տարիներ առաջ, երբ նրա դուստրերը դեռ փոքր էին, և նա պայքարում էր իր ստեղծագործական գործունեությունը մայրության պահանջների հետ հավասարակշռելու համար: Թեմայի շուրջ ծանրաբեռնված լինելու փոխարեն ֆիլմը նույնքան մոտ է կատակերգությանը, որքան Կոպոլայի աշխատանքը: Նա իր նշանավոր աչքով ընդգծում է անպարկեշտ իրավիճակները՝ հանուն հոնքերի մանրամասների համար (ուշ երեկոյան շրջագայության համար, Ֆելիքսը իր հին Alfa Romeo-ն հագեցնում է Russ & Daughters խավիարով) և Լաուրային հագցնում է ժամանակակից SoHo-ի հիանալի մայրիկի համազգեստ՝ Caron Callahan զինվորական տաբատ, Chanel-ի քսակը Strand-ից կախված կտավի վրա: Նրանք շատ հեռու են այն գնդիկներից և զարդերից, որոնք Կոպոլան լրտեսել է W-ի էջերում ավելի քան երեք տասնամյակ առաջ, բայց, այնուամենայնիվ, դրանք կարգավիճակի նշաններ են:
«Կար մի հեռուստաալիք, երբ ես ապրում էի Փարիզում 90-ականներին՝ Ciné+ Émotion։ Զանգահարեցինքդա հարմարավետության ալիքն է: Դա միշտ կլինի ինչ-որ ռոմանտիկ կատակերգություն խաղալ, որը դուք գիտեիք, որ չի ճնշի ձեզ»,- ասել է Կոպոլան: «Ես ուզում էի մի բան, որը թույլ կտա ինձ կռվել խորը թեմաների հետ, բայց նաև զվարճալի և գեղեցիկ տեսք ունենալու համար»: Երբ On the Rocks-ը թողարկվեց Apple TV+-ով հոկտեմբերին, Կոպոլան զարմացավ՝ տեսնելով այն բոլորովին նոր տեսանկյունից՝ որպես ժամանակաշրջանի ստեղծագործություն: Ջոնսը և Մյուրեյը ոչ միայն վերամիավորվում են «Bemelmans»-ում մարտինիների շուրջ, այլև գործնականում շրջագայության են գնում Նյու Յորքի հին դպրոցական բարերում և ռեստորաններում, որոնք հիմնականում փակվել են համաճարակի սկսվելուց ի վեր: «Ես ուրախ եմ, որ մենք կարողացանք գրավել Նյու Յորքը աշխույժ վիճակում, որը հուսով ենք, որ շուտով նորից կունենանք», - ասաց Կոպոլան:
Նրա հաջորդ նախագիծը՝ Էդիթ Ուորթոնի «Երկրի սովորույթը» վեպը Apple-ի համար սահմանափակ շարքի վերածելով, ավելի ավանդական ժամանակաշրջանի ստեղծագործություն կլինի: Գիրքն առաջարկում է երգիծական հայացք 20-րդ դարասկզբի Նյու Յորքի հասարակության և ֆրանսիական արիստոկրատիայի բարքերին և ամուսնություններին: «Իրոք, հաճելի էր փախչել այս այլ աշխարհ և ծանոթանալ բոլոր կերպարներին և մանրամասներին», - ասաց Կոպոլան: «Նրանց մոտ զարմանալին այն է, որ նրանք այդքան ժամանակակից են: Մենք դեռ պայքարում ենք նույն տեսակի բաների դեմ»:
Վեպի կարգավիճակի քաղցած հերոսուհին՝ Ունդին Սփրագը (մի անգամ քննադատ Էդմունդ Ուիլսոնը հակիրճ նկարագրել է որպես «միջազգային կոկտեյլ բիծ»), անկասկած, տեղավորվելու է Կոպոլայի էկրանային հակահերոսուհիների շարքում, ինչ-որ տեղ այն մասշտաբով: Մարի Անտուանետա ևՆիկի Մուր, The Bling Ring-ի անչափահաս գող Ալեքսիս Նեյերսի հորինված տարբերակը: Spragg-ի ադամանդապատ մրցակիցների մեջ մենք կարող ենք նույնիսկ տեսնել 80-ականների տանտիրուհիների նախատիպային տարբերակները, որոնք մարմնավորված են այստեղ:
«Ակնհայտ է, որ ես գրավում եմ այս շքեղ հասարակության տիկնայք», - ասաց Կոպոլան ծիծաղելով, երբ մենք քննարկում էինք Wharton նախագիծը W նկարահանման ավարտից մի քանի օր անց: «Մի անգամ մայրս ասաց. «Որտեղի՞ց է դա գալիս»: Եվ, չգիտեմ, միգուցե 70-ականների հիպի արտիստների խառնաշփոթի մեջ է մեծանում, դա ամենահակառակ աշխարհն է: Դա այնքան խորթ է ինձ համար և ինչպես եմ ես դաստիարակվել: Այնտեղ ինչ-որ հետաքրքիր բան կա»:
