Մի պայծառ, գեղեցիկ օր, Բևերլի Հիլզի առանձնատանը, 24-ամյա դերասանուհի և պրոդյուսեր Զենդայան դիտում էր 1950-ականների էլեգանտ գեղեցկուհու լուսանկարը դասական առողջարանային հագուստով, որը կանգնած էր հսկայական, անորոշ կողքին: Հունական լողավազան. Խոսքը գնում է կնոջ մասին՝ Ք. Զ. Հյուր, շատ շիկահեր, շատ շիկահեր ընկերուհի, ով Սլիմ Ահարոնի այդ խորհրդանշական կերպարով դարձավ հարստության, կարգավիճակի և արտոնությունների անձնավորությունը: Զենդայայի կողքին Լոու Ռոչն էր՝ նրա երկարամյա ոճաբանն ու համագործակիցը, ով կրում էր ջինսե Prada խրամատով և բեյսբոլի գլխարկով, որի վրա գրված էր հարգանք սեքսուալին: Նրանք ուսումնասիրել էին Ռոաչի հեռախոսի այլ հայտնի պատկերներ՝ Էլվիսը, որի գրկում նստած էր բուռն Պրիսցիլա Փրեսլին։ ֆրանսիացի երգիչ և սեքս-խորհրդանիշ Սերժ Գենսբուրը շփոթեցնում է Ջեյն Բիրկինին՝ իր երիտասարդ ընկերուհուն. Ֆրանսիական Ռիվիերայում գտնվող Hôtel du Cap-ի տարածքը ուսումնասիրող ծաղկային զգեստով մանրակրկիտ պատված մոդել, բայց նրանք միշտ վերադառնում էին Ահարոնի հյուրի կերպարին:
«Այդպիսի տրամադրություն եմ ուզում», - վերջնականապես ասաց Զենդայան, սպիտակ շորով խալաթով փաթեթավորված: Այս W նկարահանման նրա նպատակն էր փոխարինել Աարոնի նկարում սպիտակ հասարակության սովորական գաղափարը սևամորթ զույգի ավելի ժամանակակից գաղափարով, որն ապրում է նույնքան մեծ տան մեջ՝ նույնքան գրավիչ լողավազանով: «Այդ կյանքը, բայց հիմա վերաիմաստավորվել է այն ժամանակվա տեսքով», - բացատրեց նա Ռոչովգլխով արեց։ «Կատարում եմ Slim Aarons-ի նկարահանումները, բայց սևամորթ դերասանների հետ», - ավելի ուշ ասաց Ռոչը: «Վիզուալները կարևոր են: Փոփոխության ձևն այն է, երբ մարդիկ կարող են տեսնել հարստությունն ու վեհությունն այնպես, որ սովոր չեն տեսնել այն»:
Այդ նպատակն իրականացնելու համար Զենդայան և Ռոուչը հետախուզեցին մի տուն՝ մեծ շրջանաձև ճանապարհով, որը լի էր կարկաչող շատրվանով և մեծ մուտքով, որը շրջապատված էր սպիտակ մարմարե սյուներով: Երբ Զենդայան շարժվում էր դեպի տարածք, որը նախատեսված էր իր վարսահարդարման և դիմահարդարման թիմի համար, եկան Ջոն Դեյվիդ-Վաշինգթոնը, ով Մալքոլմ և Մարիում նրա ընկերն էր և նրա ամուսինը, ով տեսախցիկի վրա էր լուսանկարելու համար: Նրանք ողջունում էին միմյանց ընտանիքի պես, և Զենդայան բացատրում էր, որ նկարահանման պլանն այն էր, որ իր հագուստը լինի գունավոր՝ իր հագուստի հետ համաձայնեցված. Վաշինգտոնը պատրաստակամորեն համաձայնեց և գնաց զննելու նրա զգեստապահարանը:
Զենդայան շատ երջանիկ տեսք ուներ. նա սիրում է կերպարանափոխվել: Երբ անցյալ տարի աշխարհը մտավ արգելափակման մեջ, նա պատրաստվում էր սկսել Էյֆորիայի երկրորդ սեզոնի նկարահանումները, որտեղ նա խաղում է մի դեռահաս աղջկա, որը պայքարում է կախվածության և հոգեկան առողջության հետ կապված խնդիրների դեմ, և նա արագ անհանգիստ դարձավ. նա կարոտել էր այլընտրանքային տիեզերքներով զբաղվելը: Այդ քորը վերացնելու համար նա հաճախ էր կրում իր հսկայական հավաքածուից տարբեր պարիկներ և դրանցից ոգեշնչված կերպարներ ստեղծում: Խնամված կարմիր բոբը օգնեց նրան ձևափոխվել դեպի թռիչքուղու մոդելի: երկար, սև շերի նման վարագույրը նրան վերածեց գոթ երեխայի։
2015-ին Զենդայայի մազերը անհարմար զրույցի բռնկվեցին, ինչը հանգեցրեց դրական փոփոխությունների, երբ նա կրում էր նիհար,Vivienne Westwood-ի ուսերից դուրս զգեստ՝ համակցված կասկադային dreadlocks-ի հետ Օսկար մրցանակաբաշխության ժամանակ: Զենդայան այն ժամանակ հիմնականում անհայտ էր, բացառությամբ մոլի երկրպագուների, որոնք տարված էին նրանով Դիսնեյի ալիքի շոուներում, ինչպիսին Shake It Up-ն է: Նրա տպավորիչ անսամբլը խնամքով մշակվել էր Ռոուչի կողմից, ով աշխատում է Զենդայայի հետ 14 տարեկանից: Ինչպես Ահարոնի ոգեշնչված նկարահանումները, այնպես էլ Զենդայայի տեսքը համադրեց հին դպրոցի հմայքը անսպասելի բանի հետ:
Զենդայան կարմիր գորգի վրայով անցնելուց անմիջապես հետո Ջուլիանա Ռանչիչը, այնուհետև E! լրատվական հաղորդավարը անմտածված թշնամական և ռասայական բեռնված մեկնաբանություն է արել: «Ես զգում եմ, որ նա պաչուլիի յուղի հոտ է գալիս», - ասաց Ռանչիչը: «Եվ մոլախոտ»: Զենդայան Instagram-ում պատասխանել է. «Աֆրոամերիկացիների մազերի հանդեպ արդեն խիստ քննադատություն կա հասարակության մեջ՝ առանց անգրագետ մարդկանց օգնության, ովքեր որոշում են դատել ուրիշներին՝ ելնելով իրենց մազերի գանգուրից»::
Բարև: Անմիջապես Զենդայայի տաղանդի, գեղեցկության և անկեղծության միախառնումը նրան դարձրեց մեծ հետաքրքրություն ներկայացնող անձնավորություն: «Օսկար»-ի աղմուկից հետո Մաթելն արագորեն ստեղծեց Զենդայա-Բարբի տիկնիկը՝ հագնված զգեստով և հագած մազերը, որոնք հանգեցրել էին Ռանչիչի դիտողությանը: «Այդպես է տեղի ունենում փոփոխությունը», - ասաց ինձ Զենդայան: «Եվ դա ինձ ստիպեց մտածել, թե ինչպե՞ս կարող էի ես միշտ տևական ազդեցություն ունենալ այն ամենի վրա, ինչ մարդիկ տեսան և շփվեցին գունավոր մարդկանց հետ»:
Չնայած նրա պարիկներից ոգեշնչված շքեղ թռիչքները կարճ ժամանակով շեղեցին նրա ուշադրությունը փակման ժամանակ, Զենդայան խորապես կարոտում էր դերասանական խաղը: Նա զանգահարեց Սեմ Լևինսոնին,Euphoria-ի գրողն ու ռեժիսորը՝ տեսնելու, թե արդյոք նրանք կարող են, գուցե, ֆիլմ նկարահանել իր տանը: Լևինսոնը հորինել է Մալքոլմ և Մարի պատմությունը բախվող, բայց դեռևս սիրող զույգի մասին: Զենդայան սիրում էր Մարիի կերպարը, և Վաշինգտոնին ընտրեցին Մալքոլմի դերը: «Ես չէի ճանաչում Զենդայային,- ասաց ինձ Վաշինգտոնը,- և ես նրան ոչ մի բանում չէի տեսել, բացի Էյֆորիայից: Երբ մենք հանդիպեցինք, մենք անմիջապես կապվեցինք: Նա կրում էր իր գլխարկը և ակնոցը և առանց դիմահարդարման: Նա անմիջապես հարվածեց ինձ որպես լուռ, հզոր ուժ»:
Մեծանալով, Վաշինգտոնը, ով Դենզելի որդին է, դիմադրեց դերասան դառնալու մղմանը: Նա ցանկանում էր կերտել իր ինքնությունը և զբաղվել սպորտով, ի վերջո խաղալով NFL-ում: «Ֆուտբոլում դու պետք է ամեն օր ապացուցեիր, որ պատկանում ես, ինչը ճիշտ է նաև դերասանության մեջ», - բացատրել է Վաշինգտոնը: «Երբ ես խզեցի աքիլեսյան ջիլս պիեսի վրա, երբ լսեցի այդ փոփ երաժշտությունը, մտածեցի, որ սա Աստծո ձևն է ասելու, որ դուք պետք է նստեք և մտածեք ձեր կյանքի մասին: Դրանից հետո ես լսում էի Ballers-ի համար [HBO-ի կատակերգություն պրոֆեսիոնալ ֆուտբոլի աշխարհի մասին] և ստացա դերը: Դա այս նոր կյանքի սկիզբն էր»։ Ballers-ից հետո նա արագորեն նկարահանվեց մի շարք բարձրակարգ նախագծերում, ինչպիսիք են Սփայք Լիի BlackKkKlansman-ը և Քրիստոֆեր Նոլանի Tenet-ը:
Վաշինգտոնը որպես մարզիկ լրացրեց Զենդայայի պարապմունքը որպես պարուհի. նա սկսեց իր կարիերան, երբ նա ընդամենը 8 տարեկան էր, որպես հիփ-հոփ պարային խմբի անդամ իր հայրենի Օքլենդում, Կալիֆորնիա: Ֆիզիկական շնորհը և մրցակցային ոգին ընդգծում են ինչպես Զենդայայի, այնպես էլ Վաշինգտոնի անհատականությունները: «Ես գիտեի, որ նրանք երկուսն էլ տուն կգնան ևմտածիր, ես չեմ պատրաստվում թույլ տալ նրան կամ նրան հաղթել», - ասաց Լևինսոնը: «Մալքոլմի և Մարիի օրոք դա շատ կարևոր էր ֆիլմի համար անհրաժեշտ էներգիայի և ինտենսիվության համար»:
Զենդայայի և Վաշինգտոնի քիմիան ակնհայտ էր Բևերլի Հիլզի տան նկարահանման հրապարակում: Երբ Զենդայան փոխվեց մի զույգ շորտի և համապատասխան ժանյակավոր վերնաշապիկի, որը հիշեցնում էր C. Z. Slim Aarons-ի լուսանկարում հյուրի հավաքածուն, Վաշինգտոնը հաճոյախոսել է նրա տեսքը: Նա զվարճալի հարվածեց նրա ձեռքին, և նրանք մի տեսակ հանպատրաստից պարեցին։ Ավելի ուշ այդ պարը վերածվեց մի շարք լուսանկարների. Զենդայան պտտվում էր շորբեթի երանգով մինի զգեստով՝ մեծ վարդագույն աղեղով, մինչդեռ Վաշինգտոնը ժպտում էր: Նրա սիրելի ոճերից մեկում նրանք հանգստացան լողավազանի մոտ՝ Վաշինգտոնը նրբագեղ սմոքինգով, իսկ Զենդայան՝ երկար սև զգեստով, որը զարդարված էր մեծ զարդերով: «Այս միջավայրում երկու սևամորթ դերասաններ,- ասաց Զենդայան նկարահանումից հետո,- թվում է, թե պատմությունը վերաշարադրում են էլեգանտ ձևով, ինչ-որ հին Հոլիվուդի նման, որը մենք կցանկանայինք, որ գոյություն ունենար այս լուսանկարներում: Դա մոտավորապես նման է սխալն ուղղելուն»:
Այդ հայեցակարգի համար վճռորոշ էր Զենդայայի պնդումը շիկահեր լինելու մասին: Կարանտինի ժամանակ նրա փորձերի նման, սա նրան հնարավորություն տվեց ստեղծել նոր անձ: Նրա ծաղրած բաֆանը և՛ հարված էր սպիտակամորթ կանանց ավանդական կարծրատիպերին, և՛ միջոց՝ անմիջապես կերպար դառնալու համար: «Պարիքը շատ կարևոր էր», - ասաց ինձ Ռոչը: «Ամբողջ հանդերձանքը՝ գոհարները, շքեղ զգեստը, ստիլետտոները, նրանք նույն հայտարարությունն անում են առանց շիկահեր մազերի»:
Երբ Զենդայան՝ կարճ դեղին զգեստով, նստեց առանձնատան առջևի երկնագույն փոխարկիչի առջևի նստարանինճանապարհ, - Վաշինգտոնը, կիպ կանաչ պոլո շապիկով և սպիտակ տաբատով, հավանությամբ նայեց իր առջև գտնվող տեսարանին: «Սև հոնորար»: նա բացականչեց. «Շատ, շատ լավ տեսք ունի»: Նա մոտեցավ մեքենային և ոչ ոքի առանձնապես չդիմեց։ «Երբեք ուշ չէ, որ աշխարհը փոխվի»:
