Մադրիդում մի արևոտ կեսօրին, մոտ 1992 թ., մի աղջիկ դեռահաս տարիքում նոր էր լվացել իր երկար, մուգ մազերը: Նա ձգտող դերասանուհի էր, ով վերջերս էր իր դեբյուտը էկրանին կատարել մեծահասակների համար նախատեսված ֆիլմում (որը խաղում էր նաև իր ապագա ամուսինը, բայց եկեք մեզնից առաջ չընկնենք), և որքան հիշում էր, նա ուզում էր. աշխատել Պեդրո Ալմոդովարի հետ: Նա նույնիսկ երազում էր նրան գիշերը. գիշերային մեկ երևակայության մեջ նա փնտրեց Մադրիդում Ալմոդովարին և գտավ նրան, վերջապես, բարում: Երբ նրանց աչքերը փակվեցին, դա սեր էր առաջին հայացքից։
Բայց դա պարզապես երազանք էր: Աղջիկը բազմիցս պատմել էր իր ընկերներին և ընտանիքին իր Ալմոդովարի ֆիքսացիայի մասին։ Նա մի քանի անգամ տեսել էր նրա ֆիլմերը, հատկապես «Կապիր ինձ»: Կապել ինձ ներքեւ!, որն ամրացրել էր Ալմոդովարի՝ որպես սադրիչի համաշխարհային համբավը։ Նրա ընտանիքը կատակել է նրա մոլուցքի մասին, ինչի պատճառով էլ, երբ քույրն ասել է, որ Ալմոդովարը հեռախոսով իրեն խնդրում է, դերասանուհին շարունակել է մազերը ֆենով չորացնել։ «Արի՛»։ ասաց նա, երբ վերջապես նրան ստիպեցին ընդունել զանգը: Եվ հետո, ինչ-որ չափով հեգնանքով. «Բարև: Ո՞վ է սա»:
Զանգը իրական էր. Ալմոդովարը խնդրում էր Պենելոպա Կրուզին գալ իր տուն՝ հանդիպման հնարավոր մասնակցության մասին իր հաջորդ ֆիլմում: Այն դերը, որը նա մտածում էր 35-ամյա կնոջ համար էր, իսկ Քրուզն այն ժամանակ ընդամենը 18 տարեկան էր,բայց նրանք ուշագրավ կապ ունեին իրենց առաջին իսկ հանդիպումից՝ Ալմոդովարի խոհանոցում։ Մի քանի տարի անց՝ 1997 թվականին, նա մի փոքրիկ հատված գրեց հատուկ նրա համար Live Flesh-ում: Կրուզի կերպարը ծննդաբերում է ավտոբուսում, և նրան օգնության է գալիս մի բարի կին և ատամներով կտրում պորտալարը։ (Այդ կնոջը մարմնավորել է լեգենդար իսպանացի դերասանուհի Պիլար Բարդեմը, ով ի վերջո կդառնա Քրուզի իրական սկեսուրը Քրուզի և Ալմոդովարի համար, արվեստն ու ընտանիքը ինչ-որ կերպ միշտ նույնն են:) Live Flesh-ից հետո Քրուզը դարձավ: Ալմոդովարի մուսան.
Նրանց ամենավերջին ֆիլմում՝ «Զուգահեռ մայրեր», նա Ջենիսն է, միայնակ մայր՝ հետապնդող գաղտնիքով: Ֆիլմը, ինչպես Ալմոդովարի բոլոր լավագույն ստեղծագործությունները, համատեղում է անձնականը քաղաքականի հետ. ավերիչ երկընտրանքի հետ առնչվելիս Յանիսը նաև հետաքննում է իր նախապապի և այլ քաղաքաբնակների մահը, ովքեր «անհետացել» էին Իսպանիայում Ֆրանկոյի բռնապետության ժամանակ: Իսպանական քաղաքացիական պատերազմի և դրա հետևանքների հազարավոր զոհեր գնդակահարվել են, ապա նետվել զանգվածային գերեզմաններ: Ֆրանկոյի կառավարման ավարտից ի վեր՝ 1975 թվականին, իսպանացիները փորձել են լույս սփռել իրենց պատմության այս չարաբաստիկ գլխի վրա: Ֆիլմում Ջենիսը դիմում է դատաբժշկական հնագետի օգնությանը՝ բացահայտելու իր կորցրած հարազատի մնացորդները։ Ջենիսի անմիջական խնդիրները՝ նա թաքցնում է մեծ ճշմարտությունը իր փոքր դստեր մասին, և հասարակության ավելի մեծ վիշտը, որը սգում է իր անհետ կորած մահացածներին, գեղեցիկ հավասարակշռված են «Զուգահեռ մայրեր»-ում: Իր նրբերանգ և էմոցիոնալ հյուծող կատարման համար Քրուզը շահեց Volpi Cup մրցանակը՝ որպես լավագույն դերասանուհիՎենետիկի կինոփառատոնը և Կինոքննադատների ազգային միության լրացուցիչ պարգևները: «Զուգահեռ մայրերը» Քրուզին արժանացել է նաև «Օսկար»-ի չորրորդ մրցանակին, որպես լավագույն դերասանուհի. նա նախկինում առաջադրվել է «Լավագույն դերասանուհի» անվանակարգում՝ «Վոլվեր» ֆիլմի համար, մեկ այլ Ալմոդովարի ֆիլմ, և արժանացել է երկրորդ պլանի լավագույն դերասանուհի՝ «Վիկի Քրիստինա Բարսելոնա» ֆիլմում իր դերի համար, որտեղ նա կրկին նկարահանվել է Խավիերի հետ։ Բարդեմ. (Նրանք ռոմանտիկ հարաբերություններ ունեցան հենց այդ ժամանակ և այժմ ամուսնացած են, ունեն երկու երեխա:)
«Մուսաների բնույթը ոչ միայն քեզ ոգեշնչելն է, այլ նաև վստահություն ներշնչել քո հանդեպ», - ասաց Ալմոդովարն ինձ Մադրիդից զանգահարելիս: Վերջերս Քրուզը եկել էր իր գրասենյակ, որը կոչվում է Էլ Դեսեո՝ իր պրոդյուսերական ընկերության պատվին։ El Deseo-ն թարգմանվում է որպես «ցանկություն», և գրասենյակը զբաղեցնում է շենքի երեք հարկերը Մադրիդի հին բնակելի հատվածում: Պատերը ներկված են վառ հիմնական գույներով, իսկ միջանցքներում և հանդիպումների սենյակներում կան բազմաթիվ լուսանկարներ Ալմոդովարի ֆիլմերի գովազդային վահանակներից ամբողջ աշխարհից: Նրա գրասեղանի կողքին կա կաբինետ, որը լցված է ամերիկյան սցենարներով, որոնք նա մերժել է, հատկապես՝ «Brokeback Mountain»-ը՝ երկու կովբոյների սիրային կապի մասին 2005 թվականի ֆիլմը: «Ես իսկապես տխուր էի, որ այո չասացի», - հիշում է Ալմոդովարը: «Տխուր է այն առումով, որ ինձ դուր եկավ Էննի Պրուլքսի կարճ պատմվածքը, ինչպես նաև սցենարը: Բայց ես ճանաչում եմ ինքս ինձ և գիտեի, որ ինձ ավելի շատ սեռական հաջորդականություն է պետք, քան նրանք ունեին ֆիլմում: Թեև ինձ հավաստիացումներ տրվեցին, որ ինձ թույլ կտան անել այն, ինչ ուզում եմ անել, այն ձևով, որով ես հասկացա կերպարների միջև սեռը, գրեթե նման էր.այս կենդանական սիրահարվածությունը: Ես կավելացնեի շատ սեքսի տեսարաններ, և չեմ կարծում, որ նրանք իսկապես թույլ կտան ինձ: Ես սիրում եմ Էնգ Լիի ֆիլմը, բայց իմ վարկածով երկու տղամարդիկ սիրահարված չէին, դա լրիվ ֆիզիկական բան էր»:
Այս W նկարահանման համար Ալմոդովարը ցանկանում էր պատկերացնել Քրուզին որպես Կարմենի ողբերգության բեմադրության գլխավոր դերակատար: «Ես 4 տարեկանից էի ուզում խաղալ Կարմենի դերը», - ասաց ինձ Կրուզը: «Ես բալետի պարուհի էի, իսկ Կարմենը բալետի մեծ դերերից է։ Երբ Պեդրոն ինձ ասաց, որ մենք վերաիմաստավորում ենք Կարմենին, ես այնքան ուրախ էի»։ Նկարահանումների համար նախատեսված սցենարում Քրուզը գալիս էր Էլ Դեսեո, ինչպես նախկինում բազմիցս՝ իր ռեժիսորի հետ քննարկելու կերպարը: «Ես ասացի նրան, որ գրում եմ Կարմենի նոր ադապտացիան, և որ հանդերձանքը կունենա ֆլամենկոյի օդ», - ասաց Ալմոդովարը: «Հետաքրքիր է Պենելոպեի և հագուստի հետ. Ինձ հետ նրա առաջին ֆիլմում բոլոր հագուստները երկրորդական էին, բայց Պենելոպեն պարզապես ամեն ինչ վերածում է նորաձևության: Ասում եմ՝ դու փոքրիկ գյուղից եկած պոռնիկ ես, բայց դա նշանակություն չունի։ Դա գրեթե անհնար է, քանի որ Պենելոպեն հիանալի տեսք ունի նույնիսկ վատ հանդերձանքով»:
Իր Կարմենը հորինելու համար Ալմոդովարը զգուշորեն ընտրեց կիպ, երկարաթև Balenciaga զգեստը կիսաշրջազգեստով, որը ծնկի հատվածում հսկայական շրջանակ էր փչում: Հագուստի ծայրամասային տեսքը լրացնելու համար նա Կրուզի մազերը ոլորել և ծաղրել է օղակների մեծ զանգվածի մեջ: Նրա շուրթերը ներկված էին նույն գույնով, ինչ զգեստը: «Կարմիր!» Ալմոդովարն ասաց, երբ նա նստեց նրա գրասեղանի վրա։ «Դա այնքան ուժեղ գույն է, որ պարզապես կլանում է այն ամենը, ինչ կադրա մոտ»։ Նա կանգ առավ և ժպտաց Կրուզին։ «Իսպանական մշակույթում կարմիրը ներկայացնում է կիրքը, կրակը, արյունը և մահը՝ այդ ամենը»:
Քրուզը միշտ կիսել է Ալմոդովարի հետաքրքրությունը ծայրահեղի և իրականի, դրամատիկի և իրականի միջև նուրբ լարվածության նկատմամբ: «Այս լուսանկարների համար և Պենելոպեի հետ աշխատելիս առաջին բանը, որ նա միշտ հարցնում է ինձ՝ «Ինչպե՞ս եմ հագնվում»: Ինչպե՞ս են մազերս: Նա պետք է պատկերացնի իրեն: Բայց նա նաև գիտի, որ ես նրան հետևում եմ հազարավոր աչքերով և երբեք թույլ չեմ տա, որ նա ինչ-որ ծիծաղելի կամ գրոտեսկային բան անի: Դա մեծ հավատ և վստահություն է ստեղծում»:
Երբ Քրուզը փոխեց վարդագույն բոդի կոստյումը, Ալմոդովարը պնդեց, որ իր մազերը նորից քերծեն և դարձնեն բարձր փունջ՝ ծածկված հսկա կարմիր ծաղիկով: Նա դրեց նրան պլաստիկ աթոռների կողքին: «Այս տարածքն առանձնապես գեղեցիկ չէ», - բացատրեց նա: «Հանդերձանքները գրեթե ավելի շքեղ են դառնում այս պարզ միջավայրում: Նրա շուրջը ամեն ինչ շատ նորմալ է, ինչն էլ հագուստը, իսկ Պենելոպան, շատ հետաքրքիր է դարձնում»:
Ալմոդովարը սիրում է դիզայնը և միշտ հագնվել է նրբագեղությամբ: Այս ֆոտոսեսիայի օրը նա կրում էր կրաքարի կանաչ վզնոց, սև բրդյա բլազեր և համապատասխան տաբատ։ Նրա ապրանքանիշի մազերը, որոնք այժմ ձյունոտ սպիտակ են, միշտ պսակի պես բարձրացել են գլխի շուրջը։ Ալմոդովարի տանը մի անգամ կար 1960-ականների կանաչ բազմոց, որը նա հատկապես սիրում էր: «Ես նորից ու նորից պաստառապատեցի այն՝ ի վերջո օգտագործելով այն մոտ վեց անգամ տարբեր ֆիլմերում», - ասաց նա ինձ: «Սպիտակ էր «Կանայք՝ ԱՆյարդային խանգարում; մուգ կանաչ Tie Me Up-ում:; Բարձրակրունկ կոշիկներով ցանցավոր մոնդրյանական ձևով; և բաց կանաչ՝ Խոսիր Նրա հետ: Բազմոցը իտալական ոճ էր, որը ես իսկապես սիրում էի: Դա նաև հիանալի բազմոց բերելու ավելի էժան միջոց էր:»
Երբ նա ճանապարհորդում է, Ալմոդովարը միշտ կանգ է առնում նվերների խանութներում: «Օդանավակայանի խանութում ես գտա սուզվող խաղալիք», - հիշում է նա: Սա կարող է լինել նրա ամենատխրահռչակ հենարանը. այն ուշագրավ տեսք ունի Tie Me Up-ում: Կապել ինձ ներքեւ! «Լողանում ջրասուզակը մխրճվում է Վիկտորիա Աբրիլի ներքևի հատվածում»։ Այդ տեսարանը հանգեցրեց MPAA-ի կողմից վարկանիշային մարտահրավերի և, ի վերջո, ֆիլմի համար NC-17 նշանակման: Վարկանիշի շուրջ վեճը մեծ մամուլ առաջացրեց, և Ալմոդովարի հեղինակությունը աճեց:
Չնայած նրա ֆիլմերը միշտ ունեցել են ըմբոստ, անարխիկ, սեքսուալ հուզիչ շարան, Ալմոդովարի աշխատանքը վերջին երկու տասնամյակների ընթացքում դարձել է ավելի ինքնամփոփ: 72 տարեկանում նա սկսել է ուսումնասիրել սեփական կյանքը։ Անտոնիո Բանդերասը՝ նրա երկարամյա տղամարդ մուսան, 2019 թվականի «Ցավ և փառք» ֆիլմում խաղացել է Ալմոդովարի տարբերակը։ Ֆիլմում Բանդերասի հերոսը կրում է նույնիսկ գունագեղ տրիկոտաժե պոլո շապիկներ, որոնցով հայտնի է Ալմոդովարը, և ապրում է մի բնակարանում, որը գործնականում ռեժիսորի նմանակն է՝ Վենինի և Մուրանոյի ապակե ծաղկամանների հավաքածուով, Ֆորնասետտիի ափսեներով և էլեգանտ կահույքով։ ոսկերչական երանգներ. «Զուգահեռ մայրեր» ֆիլմում Ալմոդովարն անդրադառնում է Իսպանիայի խառնաշփոթ անցյալին, առանց որևէ մթագնող երեսպատման: «Եթե ես կարողանամ պատմել Իսպանիայի պատմությունը որևէ մեկի միջոցով, դա կլինի Պենելոպեն», - ասաց նա: «Նրա կերպարը միշտ եղել է մայրական՝ լավագույնսճանապարհ. Նույնիսկ այն ժամանակ, երբ նա այդքան երիտասարդ էր, նա միշտ ուներ այդ կարողությունը, այդ առատաձեռնությունը, այդ շնորհը»:
Իր տեսակետն ավելի լավ պատկերացնելու համար Ալմոդովարը փողոց դուրս բերեց Կրուզին, որն այժմ հագնված էր նարնջագույն և սև գծավոր զգեստով, երեք շերտ շղարշներով:
«Ես նմա՞ն եմ Կարմենին»: Հարցրեց Քրուզը՝ անկեղծորեն մտահոգված թվալով։
«Դու նման ես իմ Կարմենին», - կամաց ասաց Ալմոդովարը: Նա կանգ առավ և շտկեց նրա թևի թեւը։ «Դա այն է. Հիմա դու կատարյալ ես»:
