Մեգգի Ջիլենհոլը կանգնած է տեսախցիկի մոնիտորի հետևում՝ մոխրագույն աչքերը լայն և կենտրոնացած: «Սա այնքան կինոմատոգրաֆիկ է»: նա ասում է իր լուսանկարի մասին, որի ոճը նման է Շոն Յանգին «Blade Runner»-ում: Ջիլենհոլը հագել է սուր անկյուններով սև և կարմիր Saint Laurent զգեստ՝ կանգնած Նյու Յորքի Highline Stage-ի մեծ բեռնափոխադրումների վերելակի կողքին, որը կրկնապատկվում է որպես օրվա վերջնական տեսքի ֆոն իր W շապիկի նկարահանման համար: Երկու շաբաթ առաջ Ջիլենհոլն ու նրա ավագ դուստրն առաջին անգամ դիտել էին Blade Runner-ը։ «Ինձ դուր եկավ դիստոպիկ նուարի գաղափարը», - ասում է Ջիլենհոլը` նշելով նկարահանման մեջ նկարահանվելու, ինչպես նաև այն բեմադրելու տարօրինակությունը: «Մտածեցի, միգուցե այդ ամենը ինչ-որ կերպար է, տարբեր կերպարներ»:
Մազերի լաքի հոտը, որն օգտագործվում է միևնույն ժամանակ, որպեսզի պահպանի Գիլենհոլի նրբագեղ գիտաֆանտաստիկ ոճը, տարածվում է ստուդիայում: Ջիլենհոլի ամուսինը՝ Փիթեր Սարսգաարդը, նոր է անցել սառցե փոթորիկի միջով Վերմոնտում գտնվող ընտանիքի տնից՝ իրենց մետաղալարերով մատնանշված գրիֆոնով՝ Բաբետով (անունը ստացել է դանիական «Բաբետի խնջույքը» ֆիլմի համար: Sarsgaard-ը արագորեն փոխվել է արշավային կոշիկներից և վերածվել կաշմիրե Emporio Armani վերարկուի: Նա վերելակում միանում է Ջիլենհոլին, մեջքով շրջված դեպի տեսախցիկը, կրկնելով Աննա Կարինայի կերպարը Ժան-Լյուկ Գոդարի Vivre Sa Vie-ից, որը Ջիլենհոլի ոգեշնչման մեկ այլ աղբյուր է: Բաբետհամբերատար կանգնած է անձնակազմի հետ՝ հետևելով իր ծնողներին: Շուտով Ջիլենհոլը վերադարձավ մոնիտորին: «Դա իսկապես կինոյի կադրերի տեսք ունի», - ասում է նա գոհ:
Խցիկի հետևում մի վայր է, որտեղ Ջիլենհոլը վերջերս ավելի հարմարավետ է դարձել: Նրա գեղարվեստական ռեժիսորական դեբյուտը` «Կորուսյալ դուստրը», պրեմիերան կայացավ Netflix-ում դեկտեմբերի վերջին և այն ժամանակվանից առաջադրվել է երեք Օսկար մրցանակի: Ֆիլմը ներկայացնում է 48-ամյա ակադեմիկոս Լեդային (Օլիվիա Կոլման), ում մենակ ծովափնյա արձակուրդը Հունաստանում ընդհատվում է Քուինսից մի մեծ ընտանիքի ներխուժմամբ: Խմբի երիտասարդ մոր՝ Նինայի (Դակոտա Ջոնսոն) տխուր հիասթափությունը գրգռում է Լեդայի ուշադրությունը: Դիտելով Նինայի շփումը իր միշտ պահանջկոտ դստեր հետ, ի հայտ են գալիս Լեդայի սեփական մայրական պայքարի հիշողությունները մոտ 20 տարի առաջ: Մենք իմանում ենք, որ Լեդան դեռ պայքարում է իր ընտրության հետ՝ թողնելով իր երիտասարդ դուստրերին երեք տարով, որպեսզի շարունակի իր ակադեմիական կարիերան և սիրավեպի մեջ մտնի Օդենի նենգ գիտնականի հետ, որին մարմնավորում է Սարսգարդը: «Երեխաները ջախջախիչ պատասխանատվություն են», - ասում է Լեդան ոտնձգության ընտանիքի ճնշող մայրապետին:
«Կարծում եմ՝ մարդիկ արձագանքում են, երբ իրենց ասում են ճշմարտությունը, հատկապես ինչ-որ տաբուի մասին», - ասում է ինձ Ջիլենհոլը ճաշի ժամանակ նկարահանումից մի քանի օր առաջ՝ նկատի ունենալով ֆիլմի հանդեպ բուռն արձագանքը: Ահա թե ինչ է զգացել 44-ամյա երկու երեխաների մայրը՝ կարդալով Ելենա Ֆերանտեի կարճ վեպը, որից ադապտացվել է ֆիլմը։ «Ես երբեք չէի տեսել այսքան շատ զգացմունքներ, որոնք արտահայտված էին ոչ միայն մայրանալու, այլև կին լինելու մասին, և ես գտա, որ դա իսկապես հուզիչ էր…և անհանգստացնող»,- ասում է Գիլենհոլը` կտրատելով խորոված արտիճուկի փափուկ սիրտը: Նա մեծ հոգատարությամբ էր նամակ գրել Ֆերանտեին՝ խնդրելով վեպի իրավունքները՝ կենտրոնանալով ոչ թե այն բանի վրա, թե ինչպես է հարմարեցնելու ֆիլմը, այլ այն, թե ինչու է նա ցանկանում: «Մեկ բան է կարդալ այս բաները, որոնց մասին մենք պայմանավորվել ենք չխոսել գրքում», - ասում է նա: «Դա միևնույն ժամանակ անհանգստացնող է և մխիթարական, բայց մենք դեռ մենակ ենք մեր սենյակներում այս գաղտնի գիտելիքներով: Կարծում էի, որ իսկապես արմատական առաջարկ կլիներ այն տեղադրել մի էկրանի վրա կոմունալ տարածքում, որտեղ դուք կարող եք նստած լինել ձեր մոր կամ դստեր կողքին և իրականում լսել այս խոսքերը բարձրաձայն: Հետո ինչ-որ բան իսկապես ջախջախվում է: Դա այն է, ինչ ես առաջարկել էի նրան նամակում»:
Ֆերանտեն պատասխանեց, որ ինքը Ջիլենհոլին իրավունք կտա մեկ պայմանով. որ հենց ինքը Ջիլենհոլը լինի, ով կնկարահանի ֆիլմի ադապտացիան: Վստահության այս դրսևորումը Ջիլենհոլին ուժ տվեց կատարել այդ թռիչքը: «Գրքի մարտահրավերը շատ նման էր որպես դերասանի տեսարանը քանդելուն: Դուք ունեք տեքստ և ասում եք, լավ, սրանք բառերն են, բայց ո՞րն է տեսարանի հիմքում ընկած, ավելի հետաքրքիր իրադարձությունը, և ինչպե՞ս կարող եք դա կինեմատոգրաֆիկ կերպով արտահայտել՝ առանց բարձրաձայն ասելու։ Նա զրոյից չէր սկսում՝ որպես դերասան, Ջիլենհոլը ավելի քան երկու տասնամյակ ուսումնասիրել է բարդ կին կերպարները՝ սկսած S&M in Secretary-ում օգնականի դերից մինչև «Պատվավոր կինը» ֆիլմում զենք վաճառողի կոնֆլիկտային դուստրը: սեքսուալ աշխատողինդարձավ ռեժիսոր The Deuce.
«Դերասանուհու իր փորձը թույլ է տալիս նրան շփվել իր դերասանների հետ այնպիսի ձևով, որն անսովոր անվտանգ և ազատ է», - ասաց ինձ Ջոնսոնը: Ջեսսի Բաքլին, ով մարմնավորում է կրտսեր Լեդային, զգաց, որ Ջիլենհոլն իրեն ուժ է տվել «ընդունելու կնոջ մեջ մարմնավորված ամբողջ քաոսը, հուզմունքն ու սարսափը, նստել այդ զգացմունքների մեջ և ուսումնասիրել դրանք և տիրել դրանց»։ Քոլմանը, իր հերթին, սկզբում մտածեց, որ ինքը քիչ ընդհանուր բան ունի Լեդայի հետ, մինչև որ նա հրավիրեց իր բոլոր «մայրիկներին» ֆիլմի լոնդոնյան պրեմիերային և զարմացավ նրանց արձագանքներից: «Ես մտածում էի, այ ջան, մենք ունենք այս ընդհանուր փորձը», - ասում է նա: «Միանշանակ եղել են պահեր, երբ մենք արել ենք այնպիսի բաներ, ինչպիսին Լեդան է անում: Մենք բոլորս կարող ենք դա կիսել»:
Ֆիլմի անմնացորդ ազնվությունը սանձազերծել է անթիվ մտքեր, որոնցից շատերը գրված են կանանց կողմից, որոնցից շատերը նշում են այն մասին, որ փոքրիկը սեղմում է իրենց թեւը, երբ նրանք փորձում են իրենց վերջնաժամկետները ներկայացնել՝ կապված անորոշությունների մասին նյութերի սակավության հետ: մայրություն. Ես ակամա համալրում եմ նրանց շարքերը։ Երբ ես գրում եմ սա, առավոտյան 5:30-ին, յոթ ամսական հղիության ընթացքում, ես լսում եմ իմ 2-ամյա երեխայի հառաչը իր ննջարանի պատի միջով: Ես մի աչք ունեմ Google Docs-ի վրա, իսկ մյուսը՝ երեխայի մոնիտորի էկրանին, երբ նայում եմ, թե ինչպես է նա նստում և ծովից դուրս նետում իր սիրելի ստեգոզավրը: Գիտեմ, որ «Դինո, Դինո» բղավելը վայրկյանների հարց է։ ժայթքում է, և իմ հանգիստ աշխատանքային ժամանակը կանգ է առնում: Դա պարզապես կլինի իմ սեփական առաջնահերթություններից ամեն օր հրաժարվելու վերջին օրինակը հօգուտ նրա:
Գիլենհոլը հետազոտում է,խնայողությամբ և նրբագեղ անաչառությամբ՝ այս զոհաբերությունները, որոնք ծնողներից ակնկալվում է անել առանց բողոքի: Դա անել չցանկանալը կամ չկարողանալը հասարակության վերջին տաբուներից մեկն է. կինը, ում նկատմամբ անձնուրացության և հոգատարության բնածին մայրական բնազդներն են ուզում. մայրը, ով բնականաբար չի ընդունում դերը: Ֆիլմի (և վեպի) ամենակտրուկ տողերից մեկը Լեդայի անհողդողդ խոստովանությունն է. «Ես անբնական մայր եմ»: Ջիլենհոլն ասում է, որ շատերն առաջարկել են կտրել գիծը, «և ես ասացի. «Դե ինչո՞ւ»։ դա գրեթե թրթռացող բան է: Ի՞նչ է անբնական մայրը, իսկ ի՞նչ է բնական մայրը։ Չեմ կարծում, որ դրա պատասխանն իսկապես կա»:
Ֆիլմում կա հոգեկան մայրերի հարուստ պատմություն (Քերի, Ժառանգական), և շատ անձնազոհ մայրերի (Բեմբի, Դամբո), բայց հազվադեպ է մայրության երկիմաստ պատկերացում: «Կարծում եմ, որ դա պայմանավորված է նրանով, որ երբ մենք փոքր ենք, մեր գոյատևումը կախված է նրանից, որ մեր մայրերը լավն են, սիրեն և հոգ տանեն մեզ մասին», - ասում է Ջիլենհոլը: «Բարդ, չափահաս բան է մարդկանցից խնդրելը հաշտվել լավ և վատ մայր լինելու հետ: Ես իսկապես հավատում եմ, որ կանայք ստեղծագործություն, արվեստ, ֆիլմեր են ստեղծում, որոնք տարբերվում են տղամարդկանցից, հատկապես այն ձևով, որով մենք արտահայտում ենք կանացի փորձառությունները: Եվ եթե կանանց կողմից շատ ֆիլմեր չեն նկարահանվում, ապա դա մեր փորձի մի ամբողջ հատված է, որը չի արտացոլվում մեզ վրա: Ես չեմ տեսնում, թե ինչպես կարող էի ճշգրիտ և կարեկցանքով նկարահանել այս ֆիլմը՝ առանց ինքս մայր լինելու»: Ջիլենհոլն ասում է, որ զգացել է ձեռնածություն կատարելու դժվարությունըմայրություն նույնիսկ ֆիլմը նկարահանելիս։ Նրա երկու դուստրերը՝ 15-ամյա Ռամոնան և 9-ամյա Գլորիան, ուղեկցել են իրենց ծնողներին Հունաստան՝ վեց շաբաթ տևած նկարահանման համար, իսկ Ջիլենհոլն ու Սարսգարդը ստիպված են եղել հավասարակշռել նկարահանումները և վերահսկել իրենց երեխաների հեռավոր դպրոցը։
Վերադառնալով W նկարահանման հրապարակում՝ Ջիլենհոլն ապացուցում է իր հմտությունը և՛ որպես դերասան, և՛ ռեժիսոր: «Ես զվարճանում եմ դա անելով,- ասում է նա,- որովհետև ես նստած եմ սեղանի մոտ: Ես այն խոսակցության մի մասն եմ, թե ինչ եմ անում»: Հետ նայելով, Ջիլենհոլն ասում է, որ երբեք լիովին բավարարված չի եղել որպես դերասան: «Ես միշտ հակադրվում էի ինչ-որ բանի դեմ, և կարծում էի, որ հենց այդպես է արվեստագետ լինելը, և որ խոչընդոտներն օգնեցին քեզ ստեղծագործություն ստեղծել», - ասում է նա: «Այժմ ես դա այլևս չեմ կարծում»: Երբ նա դարձավ պրոդյուսեր, The Deuce-ում և The Kindergarten Teacher-ում, նա սկսեց տեսնել վաղ շրջանի սևագրեր և կրճատումներ, և ուղարկում էր երկար, վարպետորեն պատրաստված գրառումներ, որոնք ոչ ոք իսկապես չէր ուզում, եթե դա իր կերպարի մասին չէր: «Եվ նույնիսկ այն ժամանակ, ես պետք է շատ զգույշ լինեի, որպեսզի չջղայնացնեմ մարդկանց», - ասում է նա:
Նա կանգնած է մեծածավալ պաստառի տախտակի առջև, որի վրա պատկերված են սիրված ֆիլմերի հերոսուհիների ոգեշնչման պատկերները, ինչպիսիք են Նաստասյա Կինսկին Փարիզում, Տեխասում և Ժաննա Մորոն «Վերելակ դեպի կախաղան» ֆիլմում: «Ես մի փոքր ամաչում էի այս ուղղորդումից, բայց նաև նկարներում լինելուց, հատկապես մոդելային համատեքստում», - ասում է նա: «Ուստի, երբ այն սկսվեց, ես մտածեցի, որ ես պատրաստվում եմ պաշտպանել ինձ՝ ստեղծելով այս տարբերվող, հեռու կերպարները: Իրականում, ինչպես այն ամենի դեպքում, ինչ ես անում եմ, նրանք ի վերջո ես են եղել, նրանք բոլորը»։ Նա դադար է տալիս: «Դուքմիշտ պետք է գեղարվեստական գրականություն, բայց միշտ ավելի հետաքրքիր կլինի, երբ քո ստեղծագործության մեջ ինքդ քեզանից ոմանք կան»:
