Բրիտանացի նկարչուհի Անթեա Համիլթոնի հսկայական դդմիկ քանդակները, որոնք նստած են Loewe's-ի Փարիզի Նորաձևության շաբաթվա թռիչքուղու մեջտեղում, հստակ ուղերձ են հղել.
Այն, ինչ հետևեց, ապրանքանիշի սեյսմիկ անցման շարունակությունն էր դեպի ծայրահեղություններ, որոնք երևում էին անցյալ սեզոնին՝ զրահատիպ ձևերի և ոսկեզօծ կրծքազարդերի տեսքով: 2022 թվականի աշնանը կային մեքենաների ձևեր, որոնք ուրվագծված էին զգեստի եզրերով, բարձրակրունկ կոշիկներով ցանցի շղարշ շերտերի տակ, հիպեր-իրական շուրթերով կամ վարդերի բողբոջներով, որոնք ամրացված էին զգեստների կիսանդրիների մեջ, ներքևում թափանցիկ գործվածքով: Ուրիշ վայրերում սյուրռեալիստական շոշափումները երևում էին հավաքածուի դետալներում, ինչպիսիք են 3D փայլուն փուչիկները (դրանք կիսանդրին ծածկում էին փուչիկներով տպագրված զգեստները՝ որպես ինքնաշեն կրծկալներ): Դրանք կրկին կարելի էր տեսնել ոսկերչական երանգի հարուստ զգեստների վրա, որոնք ուրվագծված էին մարմնի ձևով, ինչը տալիս էր շատ trompe l’oeil էֆեկտ:
Փաթաթված սև զգեստն ուներ նույն 3D շրջված փուչիկները՝ մսոտ երանգներով, ցրված ամբողջ վրա: Հեռվից այն կարող էր նմանվել կրծքի կամ նույնիսկ մաշկի փայլի: Բայց դա վերջերս Ջոնաթան Անդերսոնի Loewe-ի հետ է կապված, որը կարծես նման է նրան, ինչ առաջարկում էին սկզբնական սյուրռեալիստները, երբ շարժումն առաջին անգամ սկսվեց 1920-ականներին: Այն ժամանակ սյուրռեալիզմին դրդեց արձագանքը այսպես.կոչվում է ռացիոնալ տրամաբանություն և գաղափարներ, որոնք ենթադրաբար սկսել են Առաջին համաշխարհային պատերազմը: Սյուրռեալիստները ցանկանում էին պայքարել այս «ռացիոնալիզմի» դեմ, որը, նրանց կարծիքով, առաջնորդում էր եվրոպական մշակույթն ու քաղաքականությունը դեպի պատերազմի՝ այդպիսով իրականությունը վերածելով ֆանտազիայի կամ «բացարձակ իրականության, սյուրռեալիականության»: բանաստեղծ և քննադատ Անդրե Բրետոնի խոսքերով, ով հրատարակեց «Սյուրռեալիստական մանիֆեստը» 1924 թվականին։
Սյուրռեալիստները նաև քաղել են նյարդաբան Զիգմունդ Ֆրոյդի աշխատանքից՝ օգտագործելով բառեր և տեսողական պատկերներ՝ ընդլայնելու բոլոր հնարավորությունները երազների և իրականության միջև: Նպատակը անգիտակցական երևակայության մեջ օգտագործելն էր՝ որպես առօրյա կյանքը վերաիմաստավորելու միջոց: 2022 թվականին, երբ Ռուսաստանը պատերազմ է մղել Ուկրաինայի դեմ, և դեռևս առկա է որոշակի անորոշություն շարունակվող համաճարակի ապագայի վերաբերյալ, զարմանալի չէ, որ այս փախուստի հայեցակարգը կարող է ներշնչել Ջոնաթան Անդերսոնին աշնանը: Բացի այդ, այդ ամբողջ անջատված անատոմիան՝ շուրթերից մինչև ձեռքերի և ձեռքերի ուրվագիծը, հեշտությամբ վերաբերվում էր Սալվադոր Դալիին, Ռենե Մագրիտին կամ հենց սյուրռեալիստական նորաձևության դիզայներ Էլզա Սկիապարելլիին:
Անդերսոնը նույնպես ուշադրություն դարձրեց հագուստի վրա, որոնք նույնպես ավելի քիչ գրավիչ են: Շարունակելով փորձարկել մեծածավալ գծերը և հաստ ձևերը (երկուսն էլ տեսել են Loewe-ի և նրա համանուն պիտակի՝ J. W. Anderson-ում անցած սեզոններում), մենք տեսանք սվիտերներ՝ բարձերի նման բարձրացված շրջանաձև օձիքներով և թիկնոցների նման փաթաթված կարդիգաններ::
Մեծածավալ վերնազգեստը փաթաթված էր ուսերին տարօրինակ, բայց գրավիչ ուղղություններով և նվազագույն գույներով: Չեզոք երանգի տաբատը շրջված գոտկատեղեր ուներ մորթուց պատրաստված; Մերեթ Օպենհեյմի հայտնի մորթյա թեյի բաժակի հիշատակումներով, ակամա, թե ոչ: Եվ չնայած մենք նախկինում տեսել ենք այս տեխնիկայի մասերը, ինչպես ընդլայնված հաստ գծերի և զրահի նման քանդակված վերնաշապիկների մեջ, Loewe-ի աշնանային հավաքածուն դեռևս նոր և արդիական է թվում:
Այդ գաղափարը նորից «նորմալ» դարձնելու գաղափարը, ինչպիսին է նորաձևությունը, նորից տարօրինակ է: Նման ժամանակներում ջրի պես անհրաժեշտ է զգում:
